Вилла Альдобрандини, жемчужина итальянского искусства конца XVI века, уникальна, благодаря грандиозному нимфею площадью 2500 квадратных метров с фонтанами и террасами на нескольких уровнях. Вилла Альдобрандини простирается на ряд высоких и правильных террас, на одной из которых стоит дворец. Главный фасад здания отмечен пилястрами и завершается в центральной части надстройкой, окружённой огромным сломанным тимпаном. Внутри виллы есть терраса, а внутри есть подвал, отведённый под погреба, а также, помещения, отведённые для домашнего персонала. Также, есть вестибюль с боковой часовней, предшествующий большому залу, который занимает центральную часть этажа. По бокам зала находятся комнаты. Наконец, на верхнем этаже в прошлом располагались комнаты для персонала, находившегося на службе у Пьетро Альдобрандини, а на самом верхнем этаже располагались комнаты для гостей.

Вилла Ангарано — вилла, расположенная в Бассано-дель-Граппа, селении в долине реки Брента, в провинции Виченца области Венето, северо-восточная Италия. В 1996 году вилла вместе с другими постройками Палладио включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО «Города Виченца и Палладиевых вилл Венето». Главное здание виллы является частью архитектурного комплекса, распределённого вокруг двух прямоугольных дворов: один полностью окружён постройками и предназначен для служебного и сельскохозяйственного использования, а второй оформлен только с трёх сторон стеной-оградой. В последнем находится главное здание, фланкированное двумя «баркессами». В архитектуре виллы можно найти элементы, которые отличаются от палладианской эстетики, например, центральный корпус возвышается на три этажа и напоминает элегантное здание в типичном стиле семнадцатого века. Также, своеобразен «разорванный» криволинейный фронтон, венчающий здание, типичный для стиля барокко, в отличие от форм заднего фасада, которые отражают структуру фасада, но в более лаконичной форме. Первый этаж украшен пилястрами тосканского ордера, второй — пилястрами с ионическими капителями, третий — пилястрами в стиле барокко с волютами. Боковые крылья-галереи с тосканской колоннадой выполняли функцию отделения элегантной части виллы от служебных построек и помещений для прислуги. Баркесса (галерея) справа заканчивается капеллой, посвящённой Святой Марии Магдалине. Капелла имеет трёхнефный базиликальный план, фасад оформлён двумя гигантскими полуколоннами на высоком цоколе, в центре — барочный портал и большое термальное окно. Треугольный фронтон украшен тремя статуями. К северу от архитектурного комплекса находится большой парк в типичном «пейзажном стиле» девятнадцатого века. Территория виллы окружена рыбными водоёмами, словно вышедшими из старого средневекового рва, который пересекает мост, соединяющий сад с зелёной территорией. Внутри есть ещё одна зелёная зона, в стиле английского «пейзажного» парка.

Прекрасный пример типичной ломбардской виллы конца XVIII века в неоклассическом стиле, её строительство было заказано миланским дворянином Алессандро Аннони (1767-1825), сыном Джан Пьетро Аннони, который в конце XVIII века уже имел недвижимость в этом районе. Проект этого важного загородного поместья был поручен, в начале, известному архитектору Лепольдо Поллаку (1751-1806), которого после его смерти в 1806 году сменил Джузеппе Занойя (1752-1817), ранний соратник самого Поллака, который завершил проект и строительство всего комплекса (виллы и позднее огромного парка). На самом деле, оригинальные идеи в проекте Поллака вовсе не были отвергнуты, поскольку Занойя использовал примечания к размерам главного здания своей виллы, о чём свидетельствует переписка между сыном Поллака, Джузеппе, и Аннони в течение 1809 года. В том же году строительство виллы было завершено, о чём свидетельствуют документы из архива Аннони, фактически, подтверждающие платежи, произведённые в 1809 году за покупку мебели и покраску интерьеров. 24 октября 1810 года протоиерей Куджоно Паоло Ньокки освятил часовню виллы, что стало ещё одним подтверждением завершения работ, начатых четырьмя годами ранее. Даже огромный парк, вероятно, был намечен Занойей и обрёл форму в последующие годы в соответствии с неоклассическим стилем, распространённым в ту эпоху. Архитектура виллы отражает типичный U-образный неоклассический стиль, который распространился по всей Ломбардии в конце XVIII и начале XIX века: более высокое главное центральное здание наклоняется над двумя более низкими и короткими сторонами, охватывая посетителя у большого входа во двор. Вход на виллу осуществляется через огромные ворота и через просторный главный двор, в центре которого расположен большой, сделанный позднее фонтан. Общий архитектурный стиль комплекса — абсолютно неоклассический. Об этом свидетельствуют, как строгие геометрические линии, очерчивающие внешние стены здания, так и другие элементы, смещённые в другие части виллы, такие, как большие колонны главного зала (за драгоценными коваными воротами, отделяющими внешнюю часть виллы), архитектурные внутренние украшения (например, надпись на внутреннем крыльце, удостоверяющая дату окончания строительства виллы), неоклассический храм, расположенный в парке, и иконографические росписи на стенах просторных комнат первого этажа, сразу за вестибюлем, а также, в некоторых комнатах на верхних этажах, где сейчас располагаются офисы мэрии.

Эдмон Ростан, автор «Сирано де Бержерака», высадил дом своей мечты в пышной зелени. Дом в необаскском стиле снаружи выглядит традиционным. Интерьер трактуется, как роскошная театральная декорация. Построенная всего за 3 года (1903-1906), вилла оснащена всеми современными удобствами Прекрасной эпохи: горячая вода, электричество, отопление, телефон... Драматург жил там со своей семьей, поэтессой Роземондой Жерар и её детьми Морисом и Жаном Ростаном. После смерти автора в 1918 году вилла была продана в 1922 году. С 1962 года она принадлежит муниципалитету Камбо-ле-Бен.

Если Вы отправитесь в Фратта Полезине, Вы не можете не посетить Виллу Бадоэр, прекрасную венецианскую виллу, которая находится, примерно, в 20 километрах от города Ровиго. Она была спроектирована в 1554 году архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио, одной из важнейших фигур венецианской архитектуры. Здание представляет собой идеальное сочетание эстетических устремлений Бадоэра, который происходил из знатной венецианской семьи, и функциональных соображений: комплекс включает конюшни и хозяйственные постройки, искусно скрытые от глаз. Вилла Бадоэр стоит на высоком основании с внушительным лестничным пролётом, ведущим к входу. По бокам баршесы были размещены таким образом, чтобы скрыть конюшни, амбары, зернохранилища и другие хозяйственные постройки. Колонны, гербы и изысканные фрески значительно усиливают визуальное впечатление.

Вилла Балбьянелло, королева вилл озера Комо, лежит на вершине крошечного лесистого мыса Лаведо, возле старинной деревушки Ленно. Роскошные террасные сады виллы, прекрасная архитектура и чудесные виды на озеро привлекают не только тысячи туристов, но и множество влюблённых для проведения необычайно красочных свадебных церемоний. В этом райском месте также снимались кадры из «Бондианы» и «Звёздных войн». Вилла построена на руинах древнего монастыря в 1787 году для кардинала Анджело Мария Дурини, большого покровителя искусств. Она стала частым местом проведения самых эксклюзивных интеллектуальных и общественных собраний того времени. Лозунг: «Fay ce que voudras» (Делай, что хочешь) и сейчас встречает посетителей, поднимающихся к вилле с пристани. Весь комплекс Балбьянелло состоит из: двух жилых зданий, церкви с фасадом XIII века, портика с видом на небольшую пристань. В главном здании находится драгоценная мебель XVIII века. Интерьеры украшены множеством картин на стекле и богатой коллекцией древних этнических скульптур и артефактов. Верхний этаж виллы посвящён Гвидо Монзино, последнему владельцу виллы. Панорамный террасный сад – настоящий шедевр садово-паркового искусства. Для его создания использовали каждый клочок земли на берегу озера. Там растут самшит, фикусы, лавры, кипарисы и другие деревья. Радуют цветением скромные подснежники и роскошные глицинии, азалии, магнолии, рододендроны и цикламены.

Вилла Барбариго — вилла в сельской местности постройки конца XVII века, расположенная более чем на 40 акрах (160 000 м²) в Вальсанцибио в коммуне Гальциньяно-Терме на юге провинции Падуя в Северной Италии. Вилла была построена знатным венецианским родом Барбариго. При ней находится сад — один из самых известных и красивых садов в стиле барокко во всём мире. Вилла была основана в 1669 году венецианским дворянином Дзуане (Джованни) Франческо Барбариго. Строительство было продолжено сыном Франческо Грегорио Барбариго, кардиналом и впоследствии святым. Он воплотил в жизнь план Луиджи Бернини, главного архитектора Ватикана. Скульптуры были выполнены большей частью Энрико Мейрингом. Около виллы находится красивый сад в стиле барокко, в котором есть множество скульптур, водные сооружения, архитектурные памятники и самшитовый лабиринт. Главный вход называется "Диана". Изначально он служил причалом для лодок, приплывавших по каналу (связывающему виллу с Венецией) под названием Валле де Сан Еузибио, который в то время был мелководьем протяжённостью в несколько километров. Дальше, слева от канала находится лабиринт из самшита, а справа — статуя Времени (старик с крыльями, несущий на своей спине кубооктаэдр, полёт которого символизирует превосходство времени над пространством). Затем, у фонтана Пилла канал перпендикулярно пересекается с главной аллеей, ведущей прямо к вилле. Поворачивая направо, на аллею в сторону виллы, слева можно увидеть Кроличий остров и многовековое дерево. По краям аллеи располагаются статуи и фонтаны, а в конце ступеньки с написанными на них стихами, ведущие к площади перед виллой, где находится фонтан Откровения.

Вилла Барбаро в Мазере — загородная резиденция аквилейского патриарха Даниэле Барбаро и его брата Маркантонио в посёлке Мазер, провинция Тревизо. Вилла построена в 1560-е гг по проекту знаменитого итальянского архитектора Андреа Палладио. Его крытые галереи, украшенные колоннами, были для того времени новаторской идеей и вскоре стали популярны во всей Европе. Палладио выработал принципы зодчества, которые были развиты в архитектуре европейского классицизма XVII—XVIII веков и получили название палладианства. Центральный корпус виллы с жилыми комнатами имеет фасад, напоминающий античные храмы. По бокам центрального корпуса расположены служебные постройки, оформленные в виде арочной галереи. Благодаря подобной "горизонтальной схеме", здание, прекрасным образом, вписывается в окружающий ландшафт. Кроме собственно проекта здания, Палладио создал на вилле (используя ручей с медленным течением воды) пруд с рыбными садками и миниатюрным нимфам. Перепад уровней почвы на местности архитектор замаскировал предусмотрев в плане два этажа со стороны фасада и один этаж с противоположной стороны здания. Скульптурное оформление господского дома и сада принадлежит Алессандро Витториа. Он же разработал интерьер стоящей на отдалении усадебной церкви, Темпьетто. Эта постройка считается своеобразным завещанием Палладио, его последней работой. По преданию, архитектор умер в Мазере, приехав посмотреть за ходом строительных работ. Многие церкви эпохи классицизма были вдохновлены этим небольшим храмом.

Сад Бардини и вилла Бардини - исторический итальянский ренессансный комплекс во Флоренции, состоящий из виллы и сада, совместно представляющих собой прекрасный ансамбль, входящий в ТОПы достопримечательностей города. Из сада открываются прекрасные панорамные виды на Флоренцию, а в самом саду находится вилла Бардини, в которой расположен музей Аннигони и проходят временные выставки. Также в садах примечательна лоджия Бельведер с террасой, где находится панорамное кафе. Сад Бардини состоит из нескольких зон: - итальянский сад с великолепной лестницей в стиле барокко; - английский лес, который с его экзотическими элементами представляет собой редкий образец англо-китайского сада; - сельскохозяйственный парк, в котором были обнаружены новый фруктовый сад и беседка из глициний. В саду находятся скульптуры, две пещеры (грота), цветники, лужайки, дорожки и аллейки для прогулок, места для отдыха; а благодаря тому, что сад находится на склонах холма, то из разных его частей открываются панорамные виды.

Одна из самых выдающихся вилл в стиле либерти (итальянский ар-нуво) в районе озёр, вилла Бернаскони была построена успешным торговцем текстилем Давиде Бернаскони в 1906 году. Она несёт в себе все классические элементы с использованием керамики, окрашенного класса, кованого железа и, сравнительной новинкой, цемента. Цветочный рельефный декор на внешней стороне демонстрирует шелкопрядов, моли и листья шелковицы — прямая реклама того, откуда пришло богатство Бернаскони. Местная ратуша восстановила давно заброшенный интерьер здания, которое, периодически, открывается для выставок, в том числе, выставок, связанных с архитектурой в стиле либерти.

Величественный исторический особняк с видом на воды озера Гарда. Этот «Маленький Версаль» прекрасно сохранился и является идеальным местом для проведения элегантных мероприятий. Он расположен в Больяко в коммуне Гарньяно, чуть ниже Верхнего парка озера Гарда в Брешии. Откройте для себя непреходящее очарование этого вызывающего воспоминания места. Массивная архитектура, элегантные фрески, драгоценные скульптуры и произведения искусства. И монументальный итальянский сад с потрясающей лестницей и остатками старого лимонного сада. Включенная в престижный итальянский реестр исторических особняков высшего качества, вилла Беттони открывает свои двери для публики и даёт Вам возможность окунуться в трехвековую историю этой семьи. Величественные комнаты, роскошная мебель и великолепно расписанные фресками лестницы позволят Вам насладиться аристократическим образом жизни семьи и её любовью к красоте, любуясь захватывающими видами на одну из самых очаровательных областей озера Гарда. Потрясающий сад на другой стороне государственной дороги соединён с домом двумя приподнятыми дорожками. Он включает скульптуры Джана Баттисты Локателли, три фонтана и вызывающий ассоциации искусственный грот.

Местные жители, влюбленные, туристы, бегуны — никто не может устоять перед соблазном самого знаменитого парка Рима. Первоначально поместье XVII века кардинала Шипионе Боргезе, оно охватывает около 80 гектаров лесистых полян, садов и травянистых берегов. Часто называемая виллой Боргезе Пинчиана (из-за её расположения на холме Пинчио), эта неоклассическая постройка, возвышающаяся посреди третьего по величине парка Рима, была заказана архитектору Фламинио Понцио могущественным кардиналом Шипионе Каффарелли Боргезе, родственником папы Павла V, в 1606 году. Первоначально окружённая виноградниками и охотничьими угодьями, вилла и её парк подверглись существенной реконструкции в конце 18 века под руководством принца Маркантонио, который нанял художников, архитекторов и садовников для обновления собственности. Giardino del Lago — искусственное озеро, построенное вокруг изящного ионического храма, посвященного Эскулапу, — было одним из самых впечатляющих дополнений, но многие другие храмы и скульптуры способствовали превращению садов в музей под открытым небом. После объединения Италии в 1861 году длительный судебный спор между Боргезе и правительством завершился приобретением собственности итальянским государством. Передача включала бесценные произведения искусства, которые семья Боргезе собирала на протяжении столетий, и которые сейчас выставлены в Museo e Galleria Borghese .

Браниц — дворец в стиле барокко с интерьерами князя Германа фон Пюклер-Мускау в Котбусе в Бранденбурге. Он был построен в 1770-х годах, и большая часть обстановки датируется примерно 1860 годом. Дворец является частью парка Бранитцер и является одним из архитектурных памятников города Котбус. Часть, выходящая в сад, имеет два боковых флигеля, обрамляющих главный двор. После ремонта в 1846 году центральный авангард имел сегментный арочный фронтон с гербом племени Пюклера. Окружающая терраса с восточной стороны дворца была пристроена во время перестройки во дворец в 1849 г. На террасу можно попасть по двойной лестнице. Внутри выделяются гостиные примерно 1860 года и столовая с лепными потолками, деревянными панелями и мебелью в стиле неоренессанс. Зеленый зал со стороны парка украшен лепным потолком из музыкальных инструментов, драпировок и медальонов. В вестибюле представлена родовая галерея семей фон Пюклер и фон Калленберг. Исторически сложившаяся библиотека Пюклер-Калленберг насчитывает 4500 томов и до сих пор принадлежит семье фон Пюклер. В княжеских комнатах на верхнем этаже находятся работы из коллекции Карла Блеха города Котбуса с картинами Блехена, Августа Вильгельма Ширмера, Фридриха Августа Эльзассера. С мая 2022 года знаменитые восточные комнаты принца с красочными бумажными обоями и его восточная коллекция снова выставлены на обозрение.

Вилла Вальмарана аи Нани — вилла у подножия ворот города Виченца, Венето. Вилла названа так, чтобы отличать её от других вилл с названием Вальмарана, особенно от очень известной Villa Capra "La Rotonda", спроектированной Андреа Палладио и ранее принадлежавшей Марио ди Вальмарана, члену другой ветви той же семьи. Вилла Вальмарана аи Нани была куплена братьями из аристократической семьи Вальмарана в 1720 году и, до сих пор, принадлежит их потомкам.

Вилла Верди с 56 комнатами, где он написал многие из своих главных произведений, находится в 5 км к северо-западу от Буссето. Верди жил и работал здесь с 1851 года и буквально завещал, чтобы она оставалась такой, какой он её оставил, оставив после себя захватывающий набор мебели, личных артефактов и произведений искусства, как в день его ухода. Экскурсии по пяти комнатам, открытым для публики (потомки троюродного брата Верди, по-прежнему, занимают остальные), начинаются каждые 30 минут. Экскурсия включает посещение искусственного озера Верди, созданного в кинематографе, которое сверху имеет форму скрипичного ключа.

Неподалеку от Мадезимо, прямо за Кьявенной, находится одна из важнейших архитектурных и художественных достопримечательностей провинции Сондрио: Палаццо Вертемате Франки. Этот альпийский особняк XVI века является одной из самых красивых и престижных исторических резиденций в Ломбардии: построенный в эпоху Возрождения, он на протяжении столетий был заселен знатной семьей Вертемате и сегодня является музейным объектом, представляющим большой интерес. Комплекс Палаццо Вертемате включает в себя здание, в котором хранятся художественные сокровища, такие, как фрески, деревянные изделия и оригинальная историческая мебель, сад-огород и виноградник, возделываемый для производства вина Vino Passito Vertemate. Этот особняк, расположенный на дороге в Мадезимо, определённо стоит посетить, чтобы добавить капельку культуры к отдыху в горах.

Вилла да Порто «Фаворита» — вилла в палладианском стиле, построенная по заказу Джованни Баттиста из Порто в 1714-1715 годах. Вилла расположена на высоком холме, возвышающемся над равниной Монтичелло-ди-Фара, деревушки муниципалитета Сарего в провинции Виченца области Венето. К вилле ведёт длинная и живописная аллея, обсаженная деревьями. Дом состоит из трёх этажей. Главный, западный фасад включает высокую лестницу, ведущую к пронаосу (колонному портику) ионического ордера, который завершается треугольным фронтоном, увенчанным статуями Аполлона, Минервы и Марса. План виллы построен вокруг большого центрального двусветного зала, фланкированного двумя крыльями небольших комнат. Отдельно от главного дома расположены две галереи-баркессы с лоджиями и серлианским трёхчастным проёмом в центре. За стенами виллы находится капелла дель Кармине (1697).

В самом сердце Эуганских холмов, в Лувильяно-ди-Торрелья, возвышается впечатляющая Вилла дей Вескови, идеальное сочетание элегантности эпохи Возрождения и римского классицизма. Эта резиденция эпохи Возрождения, считающаяся одной из самых красивых на территории Падуи, рассказывает историю, пропитанную искусством, культурой и возрождением. Расположенная на холме с панорамным видом, окружённая естественным амфитеатром гор Пендиче, Пирио и Рина, Вилла дей Вескови является сокровищницей элегантности и утончённости. Интерьер виллы, расписанный фресками в 1542–1543 годах Ламбертом Сустрисом под руководством Джулио Романо, содержит поразительные мифологические картины и сельские пейзажи.

Эта вилла в стиле ренессанс дель Принчипе была построена для Андреа Дориа, великого адмирала Карла V, в начале 16 века. Вилла, построенная в районе Фассоло, сразу за городскими стенами на западе, была резиденцией единственного настоящего «двора» Генуэзской республики. Она, до сих пор, является собственностью его потомков, которые решили использовать монументальные части в качестве музея. Посещение череды богато украшенных и обставленных комнат позволит Вам вновь пережить славу, как семьи Дориа, так и самой Республики. Большое здание шестнадцатого века окружено большим живописным итальянским садом с видом на море, которое когда-то напрямую соединялось с портом. В залах музея хранятся замечательные произведения искусства, созданные по заказу членов семьи, веками жившей на этой великолепной вилле 16 века. Андреа Дориа основал, своего рода, двор эпохи Возрождения, в который входили такие первоклассные художники, как Джироламо да Тревизо, Беккафуми, Сильвио Корсини. Наследник Андреа, Джованни Андреа I Дориа, добавил новые произведения искусства в Палаццо, который увеличился вдвое, по сравнению с первоначальным размером. Впоследствии, вилла на протяжении почти пяти столетий была домом для последующих поколений семьи Дориа Памфили, которая собирала картины, гобелены и прекрасную мебель в своих великолепных комнатах шестнадцатого века.

Античная вилла д’Эсте — это одна из самых живописных и узнаваемых достопримечательностей самобытного итальянского городка Тиволи. Её история берёт исток в эпохе Ренессанса, в Италии, когда Ипполито II д’Эсте, отпрыск семьи Борджиа, решил устроить парк неподалёку от своего дворца. В 1550 году наняли зодчего — Пирро Лигорио, потрудившегося в своё время над созданием Ватиканских садов и собора Святого Петра в Ватикане. В 2001 году вилла была включена в Список всемирного наследия ЮНЕСКО, а парк в 2007 году получил звание самого красивого парка Европы. Разнообразие растительности бережно поддерживается в аккуратном виде, а ландшафтный дизайн умело сочетает в себе ухоженность и налёт старины. Разумеется, вилла д’Эсте наиболее известна своей системой фонтанов. Каждый описывать бессмысленно — лучше своими глазами увидеть их красоту и изящество узоров, а если повезёт, то даже покормить фонтанных карпов. Многоуровневый фонтан Нептуна поражает своими размерами. Многим он напомнит о Петергофе, и не без причины — именно здешними шедеврами гидротехники вдохновлялся Пётр I. Необычный фонтан Органа спроектирован таким образом, чтобы вода, падая в специальные полости, заставляла воздух, вибрируя, выходить наружу через органные трубки — так водный поток играет свой концерт. Аллея 100 фонтанов — название говорит само за себя. Зрелищность достигается умелым чередованием разнообразных фигурных фонтанчиков, поросших нежной зеленью. Но, не одними фонтанами живёт вилла — дворец, также, открыт для посещения. Внутри виллы множество залов со старинными фресками и прекрасной росписью, с балконов открывается панорамный вид на парк. А напротив фонтана dell’Ovato расположен музей-лаборатория антикварных книг — здесь их не только выставляют для посетителей, но, ещё и реставрируют.

Эта прекрасная вилла была летним убежищем немецкого художника-импрессиониста и основателя Berliner Secession Макса Либермана с 1909 года до его смерти в 1935 году. Либерман любил лиризм природы и часто рисовал сады, которые видны через окно его студии с цилиндрическим сводом наверху. Подборка этих работ находится в постоянной экспозиции вместе с хронологией жизни художника и его влияния. Прекрасно отреставрированные сады состоят из трёх садов с живой изгородью — в форме круга, квадрата и овала — и окружены буковыми деревьями. Насладитесь великолепными видами за чашечкой кофе и пирожным с террасы виллы Cafe Max с видом на Ванзее.

Поэт, солдат, ипохондрик и протофашист, Габриэле д'Аннунцио (1863–1938) не поддается простому определению, как и его поместье. Помпезное, экстравагантное и тревожное, оно является домом для всех мыслимых архитектурных и декоративных излишеств и полно причуд, которые помогают пролить свет на этого человека. Посетите его, и Вы увидите тускло освещённую, весьма своеобразную виллу (по которой проводится экскурсия), три отдельных музея и многоуровневые сады с полноразмерным линкором. К 1914 году д'Аннунцио был признанным поэтом, но его слава была закреплена серией смелых военных авантюр в Первой мировой войне. Его самым драматичным подвигом была несанкционированная оккупация Фиуме, ныне Риеки, на Адриатике. В его главном доме, Prioria , витражи бросают жуткий свет на мрачные комнаты с чёрными бархатными шторами (у него было заболевание глаз, из-за которого пребывание на солнце было болезненным). Комнаты забиты классическими статуэтками, книгами в кожаных переплётах, леопардовыми шкурами, позолоченными украшениями, лакированными шкатулками и китайскими изделиями. Среди основных моментов — бронзовая черепаха, которая сидит на обеденном столе гостей (в назидание обжорству; она была отлита из домашнего животного, умершего от переедания); ярко-голубая ванная комната с более чем 2000 безделушек; его гостевая спальня, где он уединялся, чтобы лечь на кровать в форме гроба и размышлять о смерти; и его кабинет с низкой перемычкой — спроектированный так, чтобы посетителям приходилось кланяться, когда они входили.

Огромное поместье на холме возвышается над остальными каменными домиками провинции Лукка. Это и есть вилла Гарцони. А совсем рядом раскинулись сады Гарцони, сделавшие знаменитым бывшего хозяина этого здания. Весь архитектурный комплекс поместья сохранился прекрасно, что позволяет в полной мере насладиться атмосферой прошлого. Располагается вилла Гарцони на склоне хребта, у подножья которого в XVII веке находился дворец. Здание самой виллы является интереснейшим образцом архитектуры. Со стороны холма оно имеет три этажа, но в долину выходят окна четырёхэтажного строения. Фасад виллы Гарцони обращён к югу. Благодаря месту своего расположения на холме, строение является доминирующим элементом ландшафта, демонстрируя редкостное единство мощного фасада и игривых декоративных элементов в стиле рококо. Два ступенчатых крыла усиливают эффект внешней лёгкости, благодаря им вилла Гарцони объединяется с парком в единый ансамбль. Сразу за главным двором располагается ярко-красный Летний дворец, спроектированный Юварра. Его считают одним из лучших тосканских строений эпохи барокко. Каменная парадная лестница, окружённая фресками, ведёт на второй этаж главной виллы. Здесь берёт своё начало широкая галерея с настенной росписью и лепниной, от которой расходятся разные комнаты и залы. Это и спальня с балдахином, и хозяйская библиотека в стиле ампир, и спальня Наполеона, и бальный зал, и обеденный зал, обставленный французской мебелью XVIII века. Парк виллы Гарцони – это великолепный образец садово-парковой архитектуры эпохи позднего барокко. Неровности наклонного ландшафта обусловили развитие садов Гарцони вверх вдоль оси симметрии, что в совокупности с лестницами и террасами создаёт эффект грандиозности открытого пространства. У главного входа в парк гостей встречают статуи богини Флоры и Пана-флейтиста. Сразу за ними берут своё начало лабиринты самшитовых изгородей причудливых геометрических форм. В этой же нижней секции располагаются два круглых бассейна с кувшинками и высокими фонтанами в их центре. Вокруг бассейнов-близнецов высажены тисы, подстриженные заботливыми садовниками в форме, лодок, башен и птиц. Расположенные здесь клумбы украшает геральдика семейства Гарцони. А в конце садового партера находится лестница, украшенная мозаиками, орнаментами геометрических форм и нишами со статуями. Первая смотровая площадка на лестнице стала пристанищем для статуй Тритона и Нептуна. Брызги и струи воды словно оживляют пространство, заполненное многочисленными каменными и терракотовыми статуями, которые запечатлели сцены деревенской жизни. Густой окрестный парк пересекают многочисленные дорожки и тропинки. Некоторые из них ведут к купальням, другие – к арочной галерее, а третьи приводят путников в бамбуковую рощу. Конечно, вилла Гарцони нынче считается одним из лучших творений архитекторов XVIII века. Но её с полным правом можно назвать реминисценцией барочного театра. Здесь есть и завязка, и развитие, и кульминация.

Часть Лайнцер Тиргартена, окружённая возвышающимися деревьями, Гермес вилла была построена Карлом фон Хазенауэром между 1882 и 1886 годами в стиле позднего романтизма. Дворцовая вилла была подарком императрице Елизавете от Франца Иосифа I, заказанная в надежде, что она будет более склонна остаться в Вене со своим «маленьким» местом. Фрески Климта и Макарта украшают интерьер, включая прекрасную интерпретацию Макарта «Сна в летнюю ночь» в спальне Сиси наверху. В спортивном зале императрицы, одержимой фитнесом, сохранились спортивные мотивы, хотя и не сохранилось её оригинальное спортивное оборудование, а её конюшни (она, также, была страстной любительницей верховой езды) остались почти такими же, какими они были в её времена.

В прекрасном месте на острове Куусисаари, в этой частной галерее в вилле 1938 года, представлены работы от итальянского Возрождения до обширной коллекции художницы из Хельсинки Хелены Шерфбек (1862–1946), известной своими автопортретами и реалистическими работами.

Вилла Гирланда Сильва — одна из самых интересных и лучше всего сохранившихся исторических резиденций, находящихся в государственной собственности, не только в районе Чинизелло, но и во всей Ломбардии. Здание было построено около 1660 года Донато I Сильвой, которого можно было бы назвать одним из самых талантливых архитекторов того времени. Здание имеет характеристики, относящиеся к стилю, принятому Ричино, в модульном сканировании фасада с двойным портиком и в особом типе пульвино, использованном при вставке арки на колонне. Эту сценографическую интерпретацию пространства можно приписать Джану Доменико Ричино (1618–1701), сыну Франческо Марии (умер в 1658 году) и продолжателю дела своего отца в Милане на протяжении 17 века. Кроме того, на вилле были найдены некоторые художественные артефакты, относящиеся к середине семнадцатого века, такие, как балюстрада парадной лестницы и несколько монументальных каминов во внутренних помещениях, которые, благодаря своей прочной архитектурной структуре и типу украшений демонстрируют несомненные связи с маньеристской культурой конца XVI века.

Вилла Годи Малинверни — первая вилла, построенная архитектором Андреа Палладио в 1542 году; она входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО: «Город Виченца и виллы Палладио в Венето». Вилла была построена по заказу Джероламо Годи и является великолепным образцом архитектуры Палладио: в нижних этажах главного корпуса находятся 9 залов, расписанных фресками таких великих художников, как Гвальтьеро Падовано, Джанбаттиста Дзелотти и Баттиста дель Моро, и обставленных оригинальными итальянскими предметами XVII и XVIII веков. Баркесса по бокам, также, спроектированные Палладио, раньше были рабочими зонами, где проходила повседневная жизнь виллы. Вилла Годи Малинверни обращена к долине Астико и окружена прекрасными историческими садами, украшенными мраморными статуями Альбанезе и Маринали, с вековыми деревьями, километрами дорожек, а также, прудами и фонтанами. Вилла Годи Малинверни — это место, где впервые были реализованы архитектурные принципы Палладио. Вилла открыта для публики круглый год и является местом проведения престижных мероприятий и инициатив .

В скромном городке Казальцуиньо, примерно, в 9 км к востоку от Лавено, поколения дворян гуляли по великолепным садам виллы Делла Порта Боццоло, завершенной в 1690 году. Грандиозное двухэтажное здание, окружённое различными хозяйственными постройками, имеет спокойную, уверенную атмосферу. Внутри бальный зал и верхняя галерея богато украшены фресками. Не пропустите прохладную тёмную библиотеку с люстрами в стиле либерти и книжными шкафами из орехового дерева 18-го века. Снаружи прекрасные итальянские сады с точками обзора и скульптурами добавляют великолепия, особенно 1000 видов роз – одна из самых важных коллекций такого рода. На территории есть приличный ресторан с террасой.

Вилла Джованелли Колонна — это место, которым стоит восхищаться. Это великолепное архитектурное произведение, завершенное в XVIII веке Джорджо Массари, архитектором, которому Венеция обязана многими церквями (Джезуати, Сан-Маркуола и Пьета, и это лишь некоторые из них), и которого, до сих пор, восхваляют за акустику Пьеты, где Антонио Вивальди преподавал музыку. Ею можно любоваться на досуге. Однако, посещение виллы не обязательно само собой разумеется: вилла является частной собственностью, управляемой, в основном, для мероприятий, проводимых в здании и в парке.

Виллу папы Юлия III XVI века часто упускают из виду, но она является очаровательным местом для лучшей в Италии коллекции этрусских и доримских сокровищ. Экспонаты, многие из которых были найдены в гробницах в окружающем регионе Лацио, варьируются от бронзовых статуэток и чёрной столовой посуды буккеро до храмовых украшений, терракотовых ваз и ослепительной экспозиции изысканных ювелирных изделий. Обязательно посетите полихромную терракотовую статую Аполлона из храма в Вейо и Саркофаг Обручённых (VI век до нашей эры), найденный в 1881 году в Черветери.

Дориа Памфили — обширный дворцово-парковый ансамбль в Риме, в полутора км к югу от Ватикана. Он строился в 1644—1652 годах Алессандро Альгарди и Джованни Франческо Гримальди (1606 — 1680 года). Семейство Памфили приобрело дворец после бракосочетания с Олимпией Майдалькини. Семья имела деньги и начала скупать соседние виноградники, значительно увеличив свои владения. В 1644 году 70-летний кардинал Джованни Батиста Памфили был избран папой римским и принял имя Иннокентий X. Среди благородных римских семей считался выскочкой, поэтому первостепенной заботой для него было укрепление в Риме авторитета семейства Памфили, происходившего из провинциального Губбио. Для повышения статуса папа занялся строительством нового дворца. Новый папа не поладил с Лоренцо Бернини, приблизив ко двору скульптора Алессандро Альгарди, соперника Бернини. Для папы римского, мало разбиравшегося в искусстве и не бывшего меценатом, это был весьма удачный выбор, так как талантливый Альгарди долго пробивался к признанию и известности, чему мешала «художественная диктатура» Бернини при папском дворе. Теперь же он получил возможность работать в полную силу. Алессандро Альгарди не был архитектором, но папа поручил именно ему надзор за проектированием и строительством.

Романтический парк виллы, расположенный на западе Генуи, где размещаются Музей лигурийской археологии и Ботанический сад, основанный в 1794 году, является одним из важнейших исторических садов Европы. Он был построен маркизом Игнацио Алессандро Паллавичини, который доверил его проектирование и полное строительство Микеле Канцио, сценографу оперного театра Teatro Carlo Felice. Посетители оказываются в окружении неоклассической, неоготической и деревенской архитектуры, окаймлённой пальмами, экзотическими растениями, каменными дубами и лаврами. В парке, также, находится одна из старейших в Италии коллекций камелий, а также, важные образцы пробковых дубов, камфорных лавров, араукарии, ливанских кедров и многих видов пальм. В центральной части виллы находится Музей археологии, где представлены лигурийские артефакты от доисторических времён до римской эпохи.

Императорская вилла — бывшая летняя резиденция семьи императора Франца Иосифа и его жены Елизаветы в 1854 — 1914 годах. Курорт Бад-Ишль для императора Франца Иосифа I стал особенным местом. Именно здесь он встретил свою будущую жену Елизавету, принцессу Баварскую. Мать, София Баварская, в честь их помолвки подарила сыну замок, позднее названный Императорской виллы. Императорская вилла стала летней резиденцией монаршей четы. Император называл этот чудный уголок «земным раем». В 1857 году виллу расширили. Когда к главному корпусу пристроили два классических крыла, здание приобрело форму литеры «E» – «Елизавета». Небольшой сад стал обширным ландшафтным парком, украшенным беседками, павильонами, беломраморным фонтаном. Старинная вилла и парк сегодня дышат атмосферой спокойного величия и безмятежности. По балконным опорам здания вьются стебли лозы, растут кусты лавра и шаровидные кипарисы, шумит дубовая аллея, темнеют чёрные тополя. В глубине парка стоит ажурный павильон - «глориетта». Около входа на виллу установлен памятник императору. Он одет в охотничий костюм и прислушивается к звукам в окружении охотничьих собак.

Империале Пезаро — это пригородный дворец-особняк за пределами Пезаро, построенный и украшенный художниками позднего Возрождения или периода маньеризма. Сейчас это частная резиденция, но фресковые комнаты и изысканные сады доступны для осмотра. На территории виллы находятся террасные и сложные сады в стиле Ренессанса. В росписи внутренних помещений принимали участие многие известные художники-маньеристы, в том числе, Доссо и Баттиста Досси, Камилло Мантовано, Раффаэллино дель Колле, Бронзино и Франческо Мензокки. Среди тем — «Подвиги Геракла», «История семьи Ровере», «Зал клеветы», а также, кариатиды, аморины и другие украшения.

В десяти километрах от Виченцы находится Вилла Кальдоньо, резиденция эпохи Возрождения, построенная в середине XVI века по приказу графа Лоско Кальдоньо и приписываемая архитектору Андреа Палладио. Здание, являющееся объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1996 года, имеет три большие арки на главном фасаде, которые выходят на лоджию вестибюля, очерченную рустованным карнизом из тёсаного кирпича. Надпись свидетельствует о завершении проекта в 1570 году Анджело Кальдоньо, сыном первоначального заказчика. Внутри атриум украшен пейзажами, сельскими праздниками и сценами божеств. В большом центральном зале доминирует иллюзорная архитектура портика, поддерживаемого гигантскими мраморными теламонами. Две самые большие комнаты слева, с камином, украшены фресками Джованни Антонио Фазоло и Джованни Баттиста Дзелотти, за которыми следуют украшения Джулио Карпиони в комнате с западной стороны. Во время реставрации парка виллы был обнаружен рыбный пруд XVI века, примыкающий к зданию.

Вилла Капра «Ла-Ротонда» — это прекрасное ренессансное здание прямо за городской чертой, на холме, спроектированное Андреа Палладио. Настоящее её название — вилла Альмерико-Капра, но чаще её называют «Ла-Ротонда». Капра — это фамилия братьев, которые доделывали виллу после того, как она перешла к ним в 1592 году. Вместе с другими работами Палладио здание охраняется, как часть мирового наследия. «Ла-Ротонда», стала одним из самых великих и знаменитых творений Палладио в мире архитектуры. Вилла вдохновила других на создание тысяч похожих зданий. Справедливости ради заметим, что сама вилла была выстроена под впечатлением от римского Пантеона. В отличие от других вилл Палладио, здание первоначально не планировалось, как постройка действующей фермы. Изощрённая конструкция задумывалась как то, что сейчас назвали бы пригородным домом. Сам Палладио называл здание «палаццо», а не виллой. Это «палаццо», совершенно симметричное и квадратное в плане, получило четыре фасада, каждый с портиком. Вся постройка вписывается в воображаемый круг, который проходит через углы основной конструкции и центры этих портиков. Отсюда и взялось имя «Ла-Ротонда»; а ещё — от круглого купола (хотя технически слово «ротонда» не совсем верное). В каждом портике была выстроена лестница, по которой можно было подняться в небольшой кабинет или коридор, ведущий к центральному залу под куполом. Эти и все остальные внутренние помещения виллы были выверены с математической точностью, согласно правилам, которые Палладио положил сам для себя (и которые впоследствии опубликовал в своём труде по архитектуре). Дизайн виллы отражает гуманистические ценности архитектуры Возрождения. Соответственно, в каждое из её помещений, хотя бы, в какое-то время дня попадает солнце. Лестница каждого портика украшена статуями античных божеств, а сами портики поддерживают по шесть колонн ионического ордера. Интерьер виллы был так же изумителен, если не сказать больше, как экстерьер. Алессандро и Джованни Баттиста Маганца вкупе с Ансельмо Канера были наняты, чтобы расписать фресками все главные салоны (всего четыре). Среди них особенно выделяются Западный салон (его также называют Святой комнатой из-за религиозных сюжетов, на которые были написаны фрески стен и потолка) и Восточный салон, росписи которого в аллегорической форме рассказывают историю жизни первого владельца, Альмерико. Жемчужина интерьера виллы — центральный круглый зал под сводами, окружённый балконом и поднимающийся на всю высоту здания, до самого купола. Невероятные фрески создают впечатление, нахождения не в салоне загородного дома, а в соборе. В 1979 году американский режиссёр снял фильм-оперу по произведению Моцарта «Дон Джованни» на вилле «Ла-Ротонда».

Вилла Каприле, когда-то известная, как Вилла Моска, представляет собой сельский дворец в стиле барокко, расположенный на Страда-ди-Каприле, за пределами ворот Римини, на окраине Пезаро, регион Марке. Вилла была построена в 1640 году, как летняя резиденция маркизом Джованни Моска, включавшая фонтаны с giochi d'acqua (игрой с водой). Его сын Франческо реконструировал часовню. Карло Моска Барци выполнил дальнейшую реконструкцию в неоклассическом стиле. В 18 веке были созданы беседки. Вилла была передана коммуне во время наполеоновских оккупаций. В 1817–1818 годах на вилле проживала Каролина Брауншвейгская, принцесса Уэльская, а позднее недолгое время королева-консорт Соединённого Королевства. С 2015 года сады и фонтаны открыты для посетителей; интерьеры виллы нуждаются в реставрации. Они расписаны фресками с мифологическими сюжетами в 17 веке Джулио Чезаре Беньи. Дальнейшие работы были добавлены в 18 веке Убальдо Джеминиани. Фасад сада стоит на партере с балюстрадой. Две лестницы спускаются к следующему партеру с формальным итальянским садом, наконец, спускаясь дальше к эллиптической чаше со статуей Атланта, держащего земной шар.

Вилла Карлотта ‒ место редкой красоты. Прекрасный особняк был построен в конце XVII века по заказу маркиза Джорджо Клеричи; но своего максимального блеска вилла достигла при Джан Баттисте Соммариве, её следующем владельце, который превратил сад в необычный романтический парк. В середине XIX века усадьба была подарена Шарлотте Прусской по случаю свадьбы с Георгом II ди Саксен-Майнинген; последний, страстный ботаник, сам занялся обогащением огромного живописного сада. В апреле и мае вилла Карлотта радует глаз морем разноцветных азалий, растущих в виде высоких округлых подушек вдоль некоторых дорожек. Эффект потрясающий, как из-за разнообразия цветов, так и из-за размера кустов. Стоит упомянуть бамбуковый сад ‒ более 3 000 м², основанные на принципах и техниках искусства японских садов. Здесь можно увидеть более 25 видов бамбука, некоторые из который достаточно редкие, в великой гармонии водопадов, ручьёв и каменных построек.

Сад и вилла Медичи в Кастелло, также известные просто, как вилла Кастелло - прекрасная и известная вилла с историческим садом семьи Медичи, расположенная на холмистой местности Кастелло, в северо-западной окраине Флоренции. Сегодня вилла может быть посещена только в открытые дни и по предварительному заказу в особых случаях, потому что она является резиденцией Академия делла Круска, тогда как сад виллы может посетить любой желающий, поскольку они принадлежат управлению музеев Тосканы. Сад виллы, уже открытый для публики в то время, был создан как национальный музей в 1984 году и реставрирован. Сегодня вилла Кастелло имеет архитектурную структуру, состоящую из переднего и заднего зданий прямоугольного плана с простыми фасадами, соединенных друг с другом с каждой стороны четырехугольным зданием; в целом четыре корпуса, прислоненные друг к другу образуют внутренний двор прямоугольной формы с двумя лоджиями. На первом этаже находится большой зал с пейзажными фресками девятнадцатого века, который сегодня используется для конференций и публичных заседаний Академии делла Круска. На фресках изображены окружающие Флоренцию холмы и какие-то воображаемые виды с руинами, обрамленные расписными колоннами. Также, на вилле есть небольшая часовня и так называемая Кабинетная комната, получившая своё название от стеллажей; на потолке размещена фреска «Времена года». Также, на первом этаже находится Зал Бледности, получивший название от 153 старинных «лопатов», которые висят на стенах. Две картины, хранящиеся здесь, имеют особое значение для истории Академии: аллегория Филиппо Бальдинуччи, академика, и портрет Сан-Заноби, избранного защитником учреждения. Сад виллы прекрасен и, несомненно, производит впечатление. Сад представляет собой наиболее хорошо сохранившийся образец «итальянского сада», некоторые элементы которого можно проследить до истоков пятнадцатого века: компактная и геометрическая форма, раскинувшаяся на трёх террасах, наклоненных к задней части виллы. Несмотря на изменения садов на протяжении истории, все эти дополнения также имеют большую ценность, в том числе грот, характерный для маньеризма. В саду: террасы, аллеи, клумбы, цитрусовые, цветы, скульптуры, бюсты, фонтаны и грот. На первой террасе сада находится великолепный фонтан Геракла и Антея, работа Триболо и Пьерино да Винчи, увенчанный бронзовыми фигурами работы Бартоломео Амманнати. Сегодня фонтан окружают классические скульптуры, расставленные здесь во время перестройки 1785-1788 годов. Вторая терраса примечательна оранжереями и именуется «Цитрусовым садом». Здесь необыкновенная коллекция большого количества цитрусовых растений в горшках (в тёплое время года их выставляют под открытым небом), которая содержит и цитрусы, собранные ещё Медичи. Грот Животных был спроектирован Триболо и содержит три бассейна-ванны и разноцветные группы животных (изначально идея Козимо I об универсальной гармонии). Гроб был начат Триболо и завершен Джорджо Вазари, с использованием скульптур Джамболоньи, небольшая часть которых, изображающая различных птиц, сейчас находится в музее Барджелло во Флоренции. К лимонным домам примыкают так называемые Секретные сады, которые имеют высокие стены, что делает сады малозаметными. В этих садах хозяева и гости виллы могли оказаться в абсолютной изоляции, что не мешало их размышлениям. В садах выращивали ароматические и лекарственные травы, а также, экзотические виды цветов. Поэтому, сады имели название ортаччо или травяные. По сторонам сада есть два пролета крытых лестниц, ведущих на верхний уровень, где находится «дикая природа», то есть лесная зона. В данной части сада примечателен Январский или Апеннинский фонтан , получивший название от бронзовой статуи, помещенной в центре на губчатой скале, работы Бартоломео Амманнати (датируемой между 1563 и 1565 годами), на которой изображен старик, пытающийся согреться от холода, обхватив себя руками. Первоначально из головы статуи выходила струя воды в форме зонтика. Эта часть сада состоит из леса с дубами. Отсюда ответвляется большой английский парк, построенный в третьем десятилетии девятнадцатого века семьей Лотарингии, за которым когда-то простиралась сельская местность сельскохозяйственного поместья, засаженная виноградными лозами и оливковыми деревьями.

В начале 1900-х годов, в период, называемый «les années folles», Теодор Рейнах, выдающийся эллинист, предложил архитектору Эммануэлю Понтремоли безумный проект: построить греческую виллу. Вызов был принят, и реализация продлилась с 1902 по 1908 год. Используя все современные удобства начала девятнадцатого века, он развивает виллу вокруг перистиля (патио), выложенного монолитными колоннами из каррарского мрамора, где владелец любил прогуливаться. Каждая комната имеет греческое название: andron (гостиная), balaneions (ванная) и triklinos (столовая). Украшения на стенах выполнены из фресок или мозаик, вдохновленных древними документами, изображающими сцены греческой мифологии. Каждый предмет мебели является точной копией греческого оригинала и был изготовлен с использованием традиционных методов. Элегантно обставленные внутренние помещения гармонично соединены друг с другом. Расположенная на уровне моря «galerie des Antiques» представляет собой коллекцию слепков в натуральную величину лучших классических греческих статуй. Здесь мечта эллиниста стала реальностью, всего лишь, иллюзия греческого жилища двадцатипятивековой давности. Прогуливаясь за колоннадой, переходя из гостиной в спальню, мы попадаем в мир роскоши, который переносит нас на два или три столетия до нашей эры, на родину нашей средиземноморской цивилизации. Подобно греческой пьесе, вилла рассказывает нам о своем создателе и его современниках. Теодор Рейнах был энтузиастом Древней Греции: он был тем человеком, который расшифровал нотную запись гимна Аполлону, высеченного на камне в Дельфах. Его друг, композитор Габриэль Форе, переложил её в мелодию, которую Т. Рейнах играл на фортепиано, анахронизм, который возможен только во сне.

Откройте для себя шедевр Средиземноморья, задуманный и созданный Фердинандом Баком в начале 20 века. Это величественное поместье, расположенное в Ментоне, состоящее из виллы и её садов и классифицированное, как исторический памятник, было отреставрировано в конце 1990-х годов его нынешними владельцами. Вилла Коломбьер, построенная в 1927 году, полностью спроектирована, как произведение искусства и состоит из нескольких комнат, украшенных картинами Бака, обставленных с его чувством дизайна интерьера и его художественным подходом, от пола до потолка. Сады, спроектированные более 7 лет назад, являются центральным элементом поместья Коломбьер. Первоначально занимавшие 7 гектаров (сегодня 3,5 гектара) и разделенные на «фабрики», соединенные дорожками, их структура, пути и планировка полностью вдохновлены средиземноморской культурой: от структуры фабрик до посаженных сортов, усеянных традиционными кувшинами и скульптурами, вдохновленными древние темы. Садовые дорожки, часто крутые, требуют подходящей обуви и не рекомендуются для маленьких детей и людей с ограниченными возможностями передвижения.

Вилла Контарини считается самой большой по размерам во всей Европе. Вилла была построена в 1546 году под руководством архитектора Андреа Палладио. Именно Палладио стал «первооткрывателем» такого архитектурного стиля, как классицизм. В настоящее время, вилла Контарини используется, как культурный центр города. Позади виллы разбит обширный парк площадью более 40 гектаров, с рыболовным хозяйством, озёрами и аллеями. Основное строение состоит из центрального корпуса и двух больших симметричных крыльев, украшенных балюстрадами. Правое (при взгляде с площади) крыло дополнительно украшено статуями, вырезанными из мягкого камня, расположенными над каждой из балюстрад. Авторство в создании статуй, в том числе и тех, что расположены на ограде, приписывается Антонио Тарсиа, одному из венецианских скульпторов начала XVIII века (ставшему гораздо более, чем в Италии, известным в России — благодаря появлению его скульптур в Санкт-Петербурге (Летний сад, Эрмитаж), Царском Селе (Екатерининский парк) и Петергофе). Напротив, отделённое от главного корпуса садом, оградой, двумя каналами и площадью, со стороны правого крыла расположено полукруглое здание из портиков с большими колоннами. Оно завершает архитектурный ансамбль виллы. В декоративном саду перед виллой находится также семейная капелла (одно из главных произведений Томмазо Теманца). Там можно видеть надгробие Сильвестро Камерини работы Джованни Дюпре.

Прекрасный пример палладианского стиля, эта вилла была построена по заказу венецианского юриста Карло Корделлина Молина и спроектирована венецианским архитектором Джорджо Массари. Строительные работы продолжались с 1735 по 1742 год (баркессас были завершены около 1760 года) и к ним присоединился другой архитектор Франческо Муттони. Комплекс виллы состоит из господского дома, баркессе, башен и внушительного рустика. Его фасад отличается ионическим пронаосом (типичным для архитектуры Палладио), увенчанным тимпаном, внутри которого находится герб Корделлина, состоящий из трёх сердец и цветов льна. Внутреннее убранство взял на себя Джамбаттиста Тьеполо. Он оформил главный зал здания циклом фресок, вдохновленных великолепием Сципиона Африканского и Александра Македонского. В настоящее время здание используется для проведения конференций, концертов и культурных мероприятий и открыто для свободного посещения по предварительному заказу.

Кючюксу — вилла султана Абдул-Меджида на азиатском берегу Босфора в Бейкозе, между Анатолийской крепостью и мостом султана Мехмеда. Это яркий памятник османского барокко — стиля, который практиковали армянские зодчие Бальяны. Представляет из себя небольшое трёхэтажное здание (15 х 27 метров), сделанное в стиле барокко, точно так же, как и дворец Долмабахче. Его оформление причудливо сочетает в себе традиционные турецкие мотивы с европейскими диковинками. На 1 этаже находилась кладовая, кухня и комнаты слуг. На втором и третьем - большой центральный зал, к которому примыкают угловые жилые комнаты. Внутри находятся великолепно украшенные лестницы, расписанные потолки с лепниной, мебель от лучших европейских производителей, изысканные камины из итальянского мрамора, красивые паркет и ковры. Вокруг дворца Кючюксу разбит небольшой парк с двумя озёрами. Вся территория огорожена невысоким решётчатым забором.

Вилла Ланте — эталон итальянского парка эпохи маньеризма. Расположен в местечке Баньяйя под Витербо. Прославлен фонтанами с бронзовыми статуями Джамболоньи и новаторскими для XVI века «шутихами», которые спроектировал сиенский инженер Томмазо Гинуччи. Вилла строилась в 1560-е года, когда усадьбой владел папский наместник Витербо — кардинал Джанфранческо Гамбара. Главную роскошь виллы Ланте составляет вода. Она может поспорить за первенство в этом отношении с самой виллой д’Эсте. Растительность играет здесь второстепенную роль. Всё в замысле архитектора, даже расположение жилищ, подчинено фонтанам. С верхнего уровня вода бежит по длинному желобу, края которого изображают цепи. Она падает далее несколькими уступами в полукруглый бассейн. Лестницы, украшенные вазами, и площадки, ограждённые балюстрадами, сопровождают её течение. На среднем уровне разбит строгий правильный сад, в котором симметрично поставлены два совершенно одинаковых павильона, служащие жилыми домами. Их разделяет новый фонтан — водяной шкаф, извергающий воду бесчисленными тонкими струйками. Нижний уровень почти весь занят огромным квадратным бассейном, среди которого поднимается над сложными балюстрадами главный фонтан виллы Ланте — фонтан четырёх бронзовых «мавров», совместным усилием поднявших высоко герб дель Монте.

Ла Скарцуола — весьма оригинальный архитектурный комплекс, построенный в саду бывшего францисканского монастыря XIII века одним из самых дальновидных итальянских архитекторов XX века Томазо Буцци. Расположенный в лесах холмов Орвието, Ла Скарцуола раскрывает сказочное и сюрреалистическое воображение художника, который хотел создать свой «идеальный город» в месте, которое он особенно любил. В 1956 году Буцци приобрёл этот участок в качестве своего дома, расположенного в деревушке Монтегаббионе (коммуна Монтеджове, провинция Терни). Вдохновлённый аллегорическим романом конца XV ​​века, приписываемым Франческо Колонне, идеальный город Буцци представляет собой комплекс зданий, окруженных зеленью и характеризующихся разными стилями и размерами, отчасти лабиринт, отчасти символический маршрут, отчасти магический маршрут . Это, как синтез воспоминаний, которые художник собирал из проектов, только воображаемых или набросанных на бумаге, своего рода каталог потенциала самой архитектуры. Ла Скарцуола, по словам Буцци, «олицетворяет Мир в целом и мой Мир в частности, Мир искусства, культуры, мирской жизни, элегантности, удовольствий, а также, пороков, богатства и власти, где, тем не менее, я нашёл место для оазисов воспоминаний, учёбы и работы, музыки и тишины...». На спиральной дорожке через сад, вокруг различных причудливых зданий, открываются семь сцен множества театров, каждая из которых является метафорой жизни и смерти, священного и мирского, истинного и ложного. В Ла-Скарцуоле архитектура, окружённая зеленью, позволяет каждому сравнивать и сопоставлять себя со своим подсознанием посредством видения архетипических фигур, что является почти психоаналитическим путешествием, кульминацией которого является Акрополь, состоящий из зданий, раскрывающих множественность перспектив и точек зрения, как и сама жизнь. По пути мы видим Вавилонскую башню и её разворачивающуюся лестницу знаний внутри, Великую Мать, Уста Ионы (отсылка к парку Бомарцо), Водный театр в форме бабочки, эллиптический Театр бесконечности, незавершенного и человеческого тела, не говоря уже о других многочисленных архитектурных элементах.

Вилла Латтес — вилла, расположенная в Истране, в провинции Тревизо области Венето, северо-восточная Италия. Построена в 1735—1742 годах по заказу Паоло Таманьино и по проекту венецианского архитектора Джорджо Массари. Вилла получила название по имени последнего владельца, юриста Бруно Латтеса. Она известна своим музеем диковинных вещей, приобретённых Бруно Латтесом во время его дальних путешествий. В коллекции сохранились причудливые игрушки-автоматы, механизмы и музыкальные шкатулки. Вилла Латтес может похвастаться одной из самых богатых коллекций музыкальных шкатулок в Европе. Композицию виллы образуют центральный корпус, два симметричных корпуса меньшей высоты и два павильона позади. Главный и вспомогательные корпуса соединяют две изогнутые крытые арочные галереи — «баркессы», как подобные галереи называл Андреа Палладио. Изначально такие галереи предназначались для сельскохозяйственной деятельности. Ко входу в центральный корпус можно пройти через небольшой, но ухоженный парк. У окружающей виллу стены стоит церковь. По центральной оси располагаются входные ворота, раскрывающиеся в сад, центральный зал главного здания и длинная аллея, отмеченная скульптурами и завершённая нимфеем. Характерным элементом является типично палладианская серлиана: арочное окно между двумя архитравными проёмами, повторяющаяся на фасаде на всех трёх этажах. Небольшой парк выглядит в том виде, в каком его оставил Латтес, примерно, в 1930-х годах. Проект и расположение растений, водоёмов и статуй разработал архитектор Гвидо Костанте Суллам, который, следуя плану Массари, сохранил эллипсоидный периметр палисадника, разместил фонтан и декоративные скульптуры. Благодаря гармоничному сочетанию зелени, водоёмов и архитектуры виллы южный сад представляет собой своего рода «locus amoenus» (прелестный уголок), удовлетворяющий душу и интеллект в мягкой и мирной сельской местности Тревизо.

Построенная в 1904 году графом Ферсеном, вилла Лисис столь же эксцентрична, как и сам дворянин, а его элегантный, роскошный дом был одновременно сдержанным и роскошным. Помимо того, что вилла Лисис была убежищем Ферсена, она также стала местом сбора художников, интеллектуалов, поэтов и писателей, которые посещали Капри в 1900-х годах, привлеченные его красотой и неторопливым образом жизни. Вилла оставляет посетителей безмолвными с ее красивыми интерьерами, садом и видом. Уютные салоны, сады и Средиземное море, простирающееся внизу, незабываемы, хотя смесь архитектурных стилей, мебели и драгоценного мраморного декора из школ Людовика XVI, неоклассицизма, греческого стиля, модерна и венского сецессиона, в которых есть все, от богато украшенных лепнина, цветочные мотивы, сусальное золото и восточные мотивы — вот что делает эту виллу поистине уникальной. Обязательно посвятите некоторое время саду, окружающему виллу, с его живописными видами из исторической виллы, построенной на вершине утеса над морем и обращенной к заливу Марина-Гранде. Вход на виллу Лисис является одной из ее самых знаковых особенностей, с парадной лестницей, ведущей к перистилю, обрамленному ионическими колоннами и увенчанному латинской надписью «Amori et Dolori Sacrum» , выбранной самим Ферсеном, чтобы отразить его жизнь, отмеченную конфликт между любовью и страданием.

В самом сердце Лайнате находится место, где искусство и история очаровывают посетителей: это вилла Борромео Висконти Литта, комплекс, вдохновлённый тосканской архитектурой Медичи. Здание, также, известное, как Вилла Литта ди Лайнате, было спроектировано около 1585 года графом Пирро I Висконти Борромео, который при содействии лучших художников того времени превратил усадьбу XIV века, использовавшуюся для сельскохозяйственного производства, в поистине уникальное место. Поражают величественные сады, недавно награждённые, как один из самых красивых общественных парков в Италии, которые простираются вдоль трёхгачного парка позади зданий. Первоначально использовавшееся для огородов и цитрусовых рощ, это огромное зелёное пространство использовалось с XVI века, как естественное место для музыкальных и театральных представлений. Здесь произрастают многочисленные виды растений, в том числе, экзотические экземпляры, размещенные в железных и стеклянных теплицах в стиле ар-нуво. Самой большой достопримечательностью Виллы Литта, несомненно, является Палаццо делле Акве или Нимфей. Богато украшенный и с впечатляющими водными сооружениями, он представляет собой одно из самых изысканных сооружений культуры Возрождения в Ломбардии. Сегодня он работает точно так же, как и столетия назад, благодаря сложным гидравлическим механизмам, управляемым искусными фонтанистами.

Одним из самых великолепных зданий дворцового типа в Палермо стиля «Либерти» называют виллу Мальфитано, которая спряталась в тени потрясающего сада. Вилла была построена в 1886 году Иосифом Уитакером - внуком знаменитого английского джентльмена и виноторговца Ингхама, который переехал на Сицилию в 1806-м году и разбогател на производстве вина «Марсала». Для обустройства прилегающей территории, Иосиф Уитакер привозил в Палермо деревья со всего мира, чтобы посадить их вокруг виллы. Среди них были такие редчайшие виды, как Кровь Дракона, огромное баньяновое дерево, которое есть только в одном экземпляре на территории Европы. Не удивительно, что данное место славится своим потрясающим садом. Вокруг цветут красивые яркие цветы, а в небольшом пруду плавают золотые рыбки. Представители местного высшего общества стекались на виллу Мальфитано на пышные приёмы, среди них был даже владелец британской короны. Сегодня здание щедро обставлено антикварной мебелью и артефактами со всех уголков Земли. Всегда приятно любоваться фресками Sala d'Estate, которые покрывают стены и потолок.

Вилла Манин — вилла венецианских вельмож из рода Манин, садово-парковый ансамбль XVI - XVIII веков в провинции Удине. В 1650—1660 была проведена реконструкция комплекса, по предположениям, под руководством архитектора Джузеппе Бенони. В результате ансамбль принимает парадный вид. Достройка в начале XVIII века (архитектор Доменико Росси) придала вилле больше репрезентативности (после постройки так называемой экседры). После 1745 были надстроены помещения самого дворца. За дворцом распланировали парк площадью 17 гектаров. Последний хозяин виллы — венецианский дож Людовико Манин (1725 — 1802 года), которого в 1797 году Наполеон Бонапарт заставил отказаться от власти в свою пользу. Фасад виллы плоский, без значительных акцентов, с двумя небольшими боковыми ризалитами. Центральная часть украшена обелисками и скульптурами (произведения Пьетро Баратта). В 1708 французский художник Луи Дориньи украсил зал в восточной части виллы фресками «Триумф Весны», а в медальонах создал изображение аллегорий Славы, Любви, Изобилия и Роскоши. Часть фресок создали Джакопо Амигони и Пьетро Оретта, представители стиля рококо. В ансамбль виллы входит и часовня Сант Андреа в стиле барокко, проект архитектора Доменико Росси, построенная в начале XVIII века. Скульптуры на фасаде выполнил Пьетро Баратта, алтарные — члены семьи скульпторов Торретто. Парк в значительной степени утратил барочный план и часть скульптур, но большинство декоративной скульптуры и павильонов остались на первоначальных местах. Среди ботанических растений — тополь итальянский, ливанский кедр, ели, кипарис, бамбук.

Палладианское персиковое дерево XVIII века, задуманное, как идиллическое убежище от суеты городской жизни, это величественное любовное гнездышко изначально было построено для любовницы Георга II Генриетты Говард, а затем, занято миссис Фицхерберт, тайной женой Георга IV. Поэт Александр Поуп приложил руку к проектированию парка, который простирается до Темзы.

Вилла Марлия представляет собой палаццо или виллу позднего Ренессанса, которая включает в себя знаменитые сады. Итальянская вилла эпохи Возрождения 15-го века принадлежала семье Буонвизи с 1517 по 1651 год и осталась относительно неизменной. В 17 веке был построен Палаццина дель Орологио с доминирующей башней с часами. Сады были созданы во второй половине 17 века в стиле Giardino all'italiana под влиянием садов итальянского Возрождения и садов в стиле барокко. Особенности включают в себя: Театр воды; фонтаны, статуи, выдающаяся галечная мозаика; Зелёный театр (1652 года) под открытым небом с огороженными стенами и крыльями сцены, терракотовыми статуями. Лимонный сад; Сад с лимонными деревьями в горшках, большой декоративный бассейн, окружённый каменной балюстрадой, две статуи Гигантов, выливающие в бассейн урны, символизирующие местные реки Арно и Серкьо. В 1806 году весь комплекс приобрела сестра Наполеона Элиза Бонапарт Бачокки, принцесса Франсез. Она приобрела соседнюю виллу дель Весково с её садом и гротом в стиле итальянского Возрождения шестнадцатого века, а также, другие прилегающие владения, что увеличило размер поместья вдвое. Поместье стало официальной королевской резиденцией, которая служила ей после того, как она стала герцогиней Лукки и принцессой Пьомбино, великой герцогиней Тосканы и графиней Компиньяно - с властью монарха управлять этими тосканскими территориями, предоставленными Наполеоном. В 1811 году Элиза Бонапарт отремонтировала виллу в неоклассическом стиле и построила в неоклассическом стиле пару палацзинских ворот и входных элементов.

Легендарная вилла Медичи возвышается на одном из самых высоких римских холмов Пинчо. Это изысканное творение XVI века мастера Аннибале Липпи, исполненное в модном, в те времена, стиле маньеризма, пропитано духом Вечного Города и манит путников раскрыть его тайны. Осколки античной истории Рима в виде барельефов и фрагментов статуй встречаются на каждом шагу и свидетельствуют о богатой истории этого памятника архитектуры. В античные времена здесь располагалась роскошная вилла Лукулла с пышными садами и богатейшей библиотекой. Высокий строгий фасад украшен античными барельефами, найденными во время строительства. Огромные залы дворца расписаны фресками, выполненными мастером XVI века Якопо Цукки. Гротескные украшения вестибюля изображают сценки из басен Эзопа и времена года. Спиральная лестница, играющая светом и тенью, ведёт в гипсотеку с собранием известных скульптур, таких, как Афина Паллада и Давид. Из зала с каменными львами открывается вид на фонтан и египетский обелиск. Сады виллы Медичи весьма неплохо сохранились и разбиты на 16 изолированных живой изгородью квадратов. Скульптуры и бюсты расставлены вдоль миртовых и самшитовых аллей, особого внимания достойна скульптурная группа на балюстраде возле Фонтана Меркурия. Фигуры символизируют ужас гибели Помпеи. Куски застывшей лавы, использованные в композиции, усиливают её реалистичность. В глубине парка открывается взору статуя богини Ромы. Со смотровой площадки, расположенной наверху статуи, можно насладиться видом города.

Вилла Медичи во Фьезоле — одна из старейших вилл, принадлежащих семье Медичи, построенная между 1451 и 1457 годами. Вилла Медичи имеет изящные террасы, как рекомендовал Альберти, высеченные в каменистом склоне холма. Отсюда открываются панорамные виды на реку Арно и Флоренцию. Крутой рельеф использовал панорамные виды Флоренции, которые стали важным элементом более позднего итальянского дизайна садов. Террасы имеют газоны и затенены павловниями. Дорожки обсажены лимонными деревьями, выносимыми летом, и терракотовыми горшками, наполненными геранью. Первоначально верхняя терраса, вероятно, использовалась, как продолжение дома. Нижняя терраса, вероятно, была огородом. Есть секретный сад, с которого открываются прекрасные виды, способствующие размышлениям. Сестра Горация Уолпола добавила подъездную дорогу для карет в восемнадцатом веке, а английский архитектор спроектировал партеры в двадцатом веке. Самая нижняя терраса виллы Медичи доступна с пергольной дорожки и огорожена с трёх сторон с южным видом на Флоренцию. Ограждающими элементами являются массивная северная подпорная стена и два здания, изначально построенные, как сарай для рассады, и конюшня. Эти сооружения были размещены ниже, чтобы оставить «передышку» для виллы. Этот сад состоит из четырех больших магнолий, лимонных деревьев, цветущих клумб, центрального пруда и геометрических изгородей из самшита. Особенности нижнего сада видны из лимонного сада и других более высоких точек виллы.

Вилла Мельци стоит на полпути между Лоппией и городком Белладжио. Архитектор Джокондо Альбертонелли спроектировал виллу в 1808 году по заказу Франческо Мельци д’Эрил. Вилла была закончена в 1810 году, но на разбивку парка и обстановку залов потребовалось ещё несколько лет. Вилла Мельци очерчена простыми и строгими неоклассическими линиями. Интерьер, в основном, был создан архитектором Альбертонелли, с украшениями в неоклассическом стиле, обогащающими атмосферу здания. В дополнение к работе Альбертонелли следует отметить команду обойщиков, художников, скульпторов самого высокого национального уровня, в их числе Алессандро Санкуирико, расписавший столовую фресками с пейзажами Ломбардии. Другие комнаты были расписаны Лавелли, Аррегони и Тривальо, среди многочисленных произведений искусства ‒ картины Аппьяни и скульптуры Кановы. Не менее важным является парк, это первый пример английского сада на озере Комо. Саду было уделено особое внимание; выравнивали землю и повышали небольшие холмы для того, чтобы парк казался больше, чем на самом деле. Среди деревьев в саду расставлены египетские, этрусские и римские скульптуры, скульптуры эпохи Возрождения и классицизма.

Вилла Монастеро в Варенне на озере Комо является одним из самых интересных примеров резиденции в эклектическом стиле, где сменяющие друг друга события добавили функциональные и декоративные элементы, не нарушая атмосферы прошлого. Вилла с большим живописным садом возникла в результате нескольких реконструкции цистерцианского женского монастыря Святой Марии, примерно с 1208 года. Начиная со второй половины XIX века вилла Монастеро была несколько раз перестроена сменявшими друг друга её владельцами Генаццини, Маумэри Сеуфферхелд, Кес, Де Марки. Особый интерес представляет лестница, выполненная из полихромного мрамора, керамики и гипса; даже ванная, так называемая, помпейская или короля Фарука, является единственной в своём роде.

Вилла Москони — Бертани — это винодельня и венецианская вилла, построенная в неоклассическом стиле в XVIII веке, известна долгой историей производства вина Амароне Классико делла Вальполичелла. Усадьба была построена на месте уже существовавшего комплекса от XVI века и состоит из: летней резиденции, монументального винного погреба, большого сада (22 гектара) и хозяйственных помещений, полностью посвящённых виноградарству. Вилла Москони — Бертани являлась важным культурным центром в период романтизма благодаря итальянскому поэту и писателю Ипполито Пиндемонте. Знаменита, как место рождения вина Амароне. Архитектурный комплекс усадьбы является типичным примером палладианской идеи венецианской виллы. Комплекс состоит из двух частей: первая — сельскохозяйственная и производственная, связанная с вином, вторая — жилая резиденция. История усадьбы насчитывает 35 семейств, проживавших здесь с момента постройки этого неоклассического храма. Вилла состоит из главной резиденции и двух симметричных крыльев. Над восточным крылом возвышается колокольня действующей часовни Сан-Гаэтано. С обеих сторон крыльев имеются собственные ворота, предоставляющие доступ к крестьянским помещениям и винному погребу. Центральное здание виллы имеет три этажа. Фасад здания визуально разделяют два архитектурных ордера: тосканский — на первом этаже и ионический — на втором. Фронтон украшен тимпаном с гербом, добавленный семьёй Трецца, а сверху возвышаются девять статуй мифологических божеств. Статуи в парке являются работами скульптора Лоренцо Муттони. Центральный зал виллы — салон «Муз» занимает в высоту три этажа и полностью покрыт великолепными фресками. Наверху, на стенах второго этажа выделяются два герба семьи Москони. В конце XVIII века начала распространяться мода на натуралистические комплексы, где предпочитали итальянскому саду (симметричному и зелёному), сад в английском стиле. Такой сад характеризуется романтикой, живописностью, экзотическими растениями, аллеями, укромными уголками и архитектурными развалинами. Братья Джакомо и Гульельмо Москони действовали именно в таком направлении, приведя в порядок участок земли за виллой, придали ему двойное назначение: парка и леса. Они построили небольшое озеро, питаемое подземными источниками, протекающих на этой земле. В центре озера имеется небольшой островок с высоким деревом Таксодиум, к которому можно подойти через мостик. У берега был сооружён кофейный домик в североевропейском стиле. Кроме экзотичных растений на островке и нескольких ливанских кедров, деревья в парке являются типичными представителями здешних лесов.

Расположенная в просторном частном саду с бассейном и теннисным кортом в центре Милана, вилла Некки Кампильо была достроена архитектором Пьеро Порталуппи в 1935 году. Заказчиком строительства была семья Некки Кампильо, часть богатого и элегантного промышленного среднего класса Милана 1930-х годов. Расположение внутренних помещений соответствует традиционной планировке дворянских домов: дневные зоны на первом этаже, спальни на втором этаже, служебные помещения в помещениях под крышей, а также, кабинет, а также, раздевалки и ванные комнаты для бассейна в подвале. Семья Некки Кампильо хотела, прежде всего, дистанцироваться от традиций своего времени и спланировала обширные помещения, предназначенные для приёма гостей и светской жизни: столовая, курительная комната, библиотека и большой салон. Сразу после Второй Мировой войны некоторые части виллы подверглись изменениям, осуществленным архитектором Томазо Буцци, который смягчил линейность стиля Порталуппи и добавил элементы, вдохновлённые XVIII веком, особенно стилем Людовика XV Французского.

Вилла Нисчеми, в настоящее время представительство мэра Палермо, представляет собой бывшую жилую виллу, построенную на трёх уровнях, с внутренним двором и двумя крыльями, покрытыми террасами. Интерьер, наполненный дорогой мебелью и произведениями искусства, хорошо ухожен и содержится похвальным образом. Стоит посетить большие залы в последовательности главного этажа, в частности, Зал Санта-Розалия, где Вы можете оценить прекрасную настенную живопись и фрески в стиле trompe l'oeil. Не менее интересна библиотека, которая содержит 4000 томов. Парк с фонтаном (и несколькими прекрасными утками) очень большой и красивый. Художественная и культурная ценность виллы Нисчеми действительно замечательна.

История виллы, расположенной на Корсо Каваллотти, началась около 1870 года , когда аптекарь Риволи Пьетро Ваккьери купил несколько участков земли в восточной части города, построив там в 1871 году элегантное и стройное здание по проекту молодого местного архитектора Филиппо Гросси. Это здание имело два этажа со стороны, выходящей на улицу, с углами и контурами изящно декорированных дверей и окон, изящными клеверными окнами, неоренессансно-венецианскими украшениями и небольшой башней, украшенной многочисленными камнями в композитном стиле, однако, сильно под влиянием подчёркнутой мавританской экзотики в стиле того времени; по направлению к морю этажи становились тремя для добавления большого подвала. Две башенки с крышей в форме пагоды помогли сдвинуть конструкцию вместе с ломаной линией главной крыши. Филиппо Гросси, также, отвечал за каменную кладку, выполненную из различных материалов, особенно в неомавританском стиле на башне и в неоренессансных гризайльных украшениях основного корпуса, которые можно увидеть, прежде всего, в канделябрах и в орнаменте арочных окон здания. После покупки Провинцией вилла стала престижным местом для Провинциальной администрации и проведения важных культурных мероприятий. Огромный окружающий парк, который когда-то простирался до самого моря, особенно богат ценными растениями. В ценном саду, окружающем виллу, помимо экзотических растений и цветов, смешанных с типичной средиземноморской растительностью, находились некоторые лабораторные сооружения, используемые Нобелем и его сотрудниками. Связь с югом, когда-то прерываемая железнодорожной линией, вела к бельведеру, принадлежащему вилле, и к пляжу, который позднее был включен в структуру порта. Внутри виллы, обставленной в стиле конца XIX и начала XX века, Музей Нобеля, также, был полностью преобразован, благодаря финансированию Fondazione Cassa di Risparmio di Genova e Imperia и консультациям студии Woodtli Design в Цюрихе, а также, активному интересу директора Стокгольмского музея науки, инженера Штранда, который собрал большое количество материала в некоторых витринах, также, реконструировав исследовательскую лабораторию ученого. Часть мебели, принадлежавшей Альфреду Нобелю, также была перемещена: кабинет, гостиная, спальня, несколько каминов.

Название Виллы происходит от огромного вяза, в прошлом украшавшего парк виллы, и согласно легенде, посаженного Плинием Младшим. Неоклассическое здание (его центральная часть) было спроектировано Симоне Кантони из Муджо в конце XVIII века. За первым владельцем, Инноченцо Одескальки, последовали другие, расширившие здание, добавив к нему два крыла, не меняя при этом его стиля. Среди почетных гостей виллы были Наполеон и Гарибальди. Главный фасад с видом на озеро Комо состоит из средней части (оригинальная вилла), расчерченной колоннами и пилястрами и увенчанной террасой со статуями, и двух боковых крыльев. У виллы скромный внешний вид, в то время, как её интерьер изобилует украшениями: лепнина, позолота, скульптуры, фрески мастеров конца XVIII и начала XIX веков. Среди различных помещений своим декоративным изяществом выделяется театр (1883 год) с 92 местами и фресками работы Фонтаны. В парке есть небольшой неоклассический храм и маленький ручеёк. В центре сада перед виллой находится фонтан, где можно увидеть двоих детей, играющих с морским чудовищем - скульптура работы Г. Одофреки.

Это важнейшая эмблема пригородной барочной архитектуры на Сицилии. Задуманная, как место отдыха и праздника, она была построена в 1715 году принцем Палагонии Франческо Фердинандо Гравина и Бонанни. К вилле можно добраться по длинной аллее, пройдя через две триумфальные арки, первая из которых, первоначально называвшаяся «тремя воротами», больше не видна; вторая соответствует нынешней арке Святой Троицы, недавно отреставрированной муниципальной администрацией. Гномы, кентавры, драконы, игроки на необычных инструментах, мифологические фигуры и монстры всех видов украшают дворец и окружают виллу. Во дворец можно попасть, поднявшись по величественной внешней лестнице из мрамора Биллиеми. Две большие статуи карликов, кажется, охраняют вход напротив главного, к которому можно попасть с площади Палагония. Чудовищные карикатуры, изображающие друзей и посетителей дворцовых развлечений, были созданы младшим принцем Гравиной Палагонийским, возможно, в отместку Судьбе, так как он был уродливым человеком. Роскошные мраморные скульптуры Гаджини, изображающие принца и членов семьи, украшают стены прекрасного приёмного зала. Потолок, с другой стороны, полностью украшен зеркалами и расписным стеклом. Украшена прекрасным цветным мрамором, мозаикой и зеркалами, художественными полками и вазами, также, крытая лоджия, вызывающая большое восхищение посетителей.

Палаццо делле Альбере — вилла-крепость эпохи Возрождения в Тренто, на севере Италии. Своё название (что означает «Дворец деревьев ») он получил от рядов тополей, которые когда-то вели к замку; он окружён парком, теперь меньшим, чем когда-то, потому что его пересекает Бреннерская железная дорога и частично занятым Монументальным кладбищем Тренто. Он имеет квадратный план с четырьмя квадратными угловыми башнями шириной 6 метров и высотой 20 метров, окружёнными рвом. В Большом зале на втором этаже когда-то были фрески, прославляющие деяния императора Карла V. Третий этаж, также, сохранил многочисленные фрески эпохи Возрождения, изображающие воображаемые пейзажи с руинами и замками, а также, семь свободных искусств, четыре кардинальные добродетели и три теологические добродетели. Согласно легенде, он был соединен секретным туннелем с городским собором, который использовался князьями-епископами для незаметного перемещения между ними.

Пала́ццо дель Те — загородная вилла мантуанского маркиза Федерико II Гонзага в болотистой местности, окружающей Мантую. Построено за 18 месяцев в 1524—1525 годах по проекту Джулио Романо. Затем на протяжении 10 лет расписывалась самим Романо и его учениками. Представляет собой яркий образчик искусства маньеризма. Здание представляет из себя квадратную постройку, внутри которой находится обрамлённый колоннадой сад. Расположение в пригороде позволило совместить в здании черты дворца и виллы. На внешних рустованных фасадах расположены пилястры, расположение окон указывает на то, что бельэтаж находится на первом этаже, а не на втором. В восточном фасаде расположена лоджия. Фасады здания только кажутся симметричными, расстояние между колоннами не совпадает, в центре северного и южного фасадов находятся арки без портика или фронтона, ведущие во внутренний двор. Туда же выходят несколько окон. Стены двора украшены колоннами, нишами и слепыми окнами, в некоторых местах штукатурка оставлена невыровненной, что оживляет поверхность, придаёт ей глубину. Архитектурный облик дворца, близок к, так называемому ,"сельскому стилю" с "незаконченными элементами... оставленными как бы в сыром, недоделанном виде". Намеренная "неправильность", искривлённость, аритмичность чередования элементов, придают постройке зрительную подвижность, живописность, атектоничность, характерные для маньеристской архитектуры XVI века. Главные росписи палаццо дель Те расположены в трёх залах. В зале Психеи посетитель попадает в обстановку олимпийского пира богов. В зале Коней его окружают стилизованные изображения любимых рысаков герцога. Нарастающее напряжение достигает своей кульминации в зале Гигантов, своды которой покрывает самая знаменитая фреска маньеризма — гиганты штурмуют Олимп, на их нагие тела обрушиваются глыбы камня и колонны, а плафон прорывается ввысь.

Построенная в середине 16 века Галеаццо Алесси для Тобии Паллавичино по образцу виллы Джустиниани Камбьязо в Альбаро, вилла является одной из наиболее хорошо сохранившихся в городе. Интерьеры украшены лучшими генуэзскими произведениями 16-го века Джована Баттиста Кастелло, Андреа Семино и Луки Камбьязо. Лоджии на фасаде предлагают великолепный вид на город, а внешний вид хорошо вписывается в ландшафтный контекст. Структура сада, который с годами претерпел изменения, расположена на двух разных уровнях, что позволяет Вам наслаждаться видом на весь город с больших смотровых площадок. Концепция проекта принадлежит Галеаццо Алесси и теперь частично отличается от оригинала. Наклонный террасный сад, спроектированный Бергамаско, включает нимфей с гротом, украшенным мозаикой. Здесь, также, показаны четыре больших пруда с рыбой, расположенные по бокам здания и в пространстве за ним, бассейн со статуей Тритона в центре, расположенной спереди, и искусственная пещера, расположенная этажом ниже здания. Искусственная пещера, несомненно, выделяется, как важнейшее архитектурное сооружение сада. Ей предшествует серлианский портик дорического ордера, приписываемый Джованни Баттиста Кастелло, и содержит два открытых по бокам нимфея, покрытых обломками сталактитов и скал. Поверхность пещеры и своды атриума, за исключением ниш, покрыты мозаикой из овальных плиток майолики, кварца, гальки и цветных камней, кораллов и ракушек, а также, частей лепнины, образующих разнообразные изображения редкой красоты. Растительный состав сада 16 века со временем претерпел изменения, и почти все существующие сегодня деревья и кустарники относятся к периоду между 19 и 20 веками.

Вилла Петрайя была исключительно любимым местом Медичи. Она находится на северо-западе от Флоренции на крутом рельефе. Фердинандо I создавал здесь сад между 1568 и 1609 годами. Снаружи здание выглядит очень просто и даже непохожим на королевскую резиденцию, но, внутри оно очень богато украшено фресками и произведениями искусства. Войдя на территорию виллы, посетители попадают на нижнюю террасу, где находится большой партер. Он занимает по площади больше половины всей территории. Партер и сам террасирован, но без использования подпорных стенок, а только с помощью мягких откосов. Первоначально он представлял собой сад-огород, где возделывались овощные культуры, а сегодня здесь выращиваются различные виды декоративных растений. Симметрию узора подчеркивают бордюры из стриженого самшита. В центре расположен трёхъярусный фонтан классической формы. Вокруг него устроена круговая каменная скамья, слева и справа от центрального фонтана находятся две круглые площадки, где можно посидеть на скамейке в тени огромных деревьев. Некоторые из этих деревьев уже погибли, другие очень старые, ведь им уже более чем по 400 лет. В самом низу, вдоль границы, сада проходит прогулочная дорожка. Гуляя по ней, можно любоваться великолепными видами на город. На следующей террасе, выше по рельефу, расположен водоём вытянутой прямоугольной формы, который занимает почти всю площадь террасы. Это место богато украшено растениями в терракотовых горшках. Здесь есть герань, плюмбаго, гибискус и другие. Для полива летом использовали воду из бассейна. В конце террасы простирается недавно отреставрированный цветочный сад, в котором выращиваются старые сорта тюльпанов, нарциссов и рябчиков, которые были во времена Медичи. На этой же террасе расположена небольшая оранжерея. Она вытянулась вдоль подпорной стены. Тропические растения из оранжереи на лето выносятся в сад. Узкий лестничный марш ведёт на самую высокую террасу, где расположена сама вилла. Там находится сад в стиле XIX века с рабатками из ракушечника и мозаичными клумбами. В центре этого сада стоит скульптура Венеры (скульптор Джамболоньо). Ряд бугенвиллии в больших горшках фланкирует путь к бельведеру, который представляет собой закрытый павильон. Из него можно наслаждаться захватывающими дух видами на город Флоренцию. Позади виллы есть небольшой каменный грот и очаровательная роща XIX века. Весь сад занимает площадь 4 га.

Вилла Пизани в Стра — крупнейший в области Венеция дворцово-парковый комплекс XVIII века. Построен для Альвизе Пизани (1664 — 1741 года), будущего дожа, на берегу канала Бренты в 30 км от Венеции (местечко Стра). В туристических буклетах его называют «венецианским Версалем». Архитекторами выступили Джироламо Фриджимелика и Франческо Мария Прети. 168 комнат на 15 000 м², принимавшие Наполеона, Витторио Венето, Муссолини, Гитлера, Лауру Паузини и других. Самой известной комнатой виллы Пизани является комната Наполеона I. Рядом находится ванная комната, в которой находится сама ванная в полу и краны для воды, что в те времена было очень редким и дорогостоящим явлением. Над оформлением стен и потолков виллы трудились известнейшие в своё время фрескисты, среди которых Джованни Баттиста Тьеполо (1696 - 1770 года) — величайший итальянский художник, мастер фресок и гравюр, последний из представителей венецианской школы искусства. Снаружи в распоряжении владельцев виллы был (и есть по сей день) парк размером в 14 гектаров. На протяжении столетий парк был много раз перепланирован, но та его версия, которая есть сейчас — его последняя «редакция» конца XIX века. Самая известная часть парка — буксусовый лабиринт, который был построен для увеселения гуляющих. Его строительство было завершено в 1721 году. Смысл лабиринта заключался в игре между дамой и кавалером — дама одевала маску, чтобы скрыть свою личность и поднималась на башню в центре лабиринта; кавалер, в свою очередь, должен был добраться к ней в максимально короткий срок и снять маску для идентификации её личности. Для кавалера это был всегда сюрприз — когда приятный, когда не очень Огромный бассейн в центре парка, был построен в 1921 году студентами, которые изучали гидравлику в Падуанском университете. После окончания строительства, он был украшен статуями, привезёнными из различных венецианских вил Ривьеры дель Брента. Ежегодно виллу посещают более 150 000 туристов, что делает её одной из наиболее важных достопримечательностей Италии. Тут, 14 июня 1934 года, Бенито Муссолини провёл первую официальную встречу с Адольфом Гитлером.

Неоклассическая вилла Пиньятелли расположена в самом «элитарном» районе Неаполя – Киайе. Это изящное строение, по праву, считается главным украшением улицы и всего района. Один из красивейших образцов неоклассической архитектуры Неаполя. Самые известные её хозяева – семейство немецких банкиров Ротшильдов, владевших ей с 1841 по 1867 годы. Именно они довели интерьер до «дворцового» состояния, пригласив мастеров для оформления знаменитого Красного и Зелёного салонов. Самые утончённые детали виллы – дело рук последней владелицы особняка Розина Пиньятелли, славившаяся своим безупречным вкусом. Помимо вкуса, она была ещё и щедра: в 1955 году передала виллу государству вместе со всем убранством, включая ценную коллекцию фарфора. В музее карет на первом этаже виллы с 1975 года можно увидеть любопытную коллекцию старинных экипажей. Также, интересно взглянуть на собрание живописи, которое выставляет здесь Банк Неаполя. Сам интерьер виллы Пиньятелли тоже не отстаёт: антикварная мебель XIX века, фарфоровая посуда, парадные залы и кабинеты – в общем, королевская роскошь. Парк сохранён в том виде, в котором его видели (и гуляли в нём) Ротшильды в XIX веке!

Вилла Поджо-а-Кайано, безусловно, один из самых интересных строительных проектов раннего Возрождения, была начата в 1485 году по прямому желанию Лоренцо Великолепного, который выбрал Джулиано да Сангалло (1445-1516) для реализации плана. Особый интерес представляет небольшой входной пронаос на первом этаже: с его колоннами с широкими интерколумниями и его глазурованным терракотовым фризом он придерживается идеи tuscanicae dispositiones, изложенной Витрувием в I веке до нашей эры. Другие примечательные особенности находятся в большом центральном зале, который напоминает oecus римских вилл, и в открытой лоджии на первом этаже, которая проходит вдоль всех четырёх сторон здания. Это последнее архитектурное творение явно демонстрирует новое отношение к природе. Фактически, лоджия открывает здание наружу, приглашая природный мир принять непосредственное участие в архитектурной композиции. Строго внутренние структуры отказываются в пользу форм, которые позволяют человеку достичь нового пространственного и экзистенциального измерения. Центральный зал виллы украшен фресками, выполненными между 1519 и 1521 годами по желанию папы Льва X (сына Лоренцо Великолепного). Синтез наиболее представительной флорентийской живописи шестнадцатого века, циклы были выполнены Понтормо (1494-1556), Андреа дель Сарто (1486-1531) и Франчабиджо (1482-1525), которые соответственно написали сельские сцены «Вертумн и Помона», которые соответствуют светскому духу, оживляющему весь архитектурный комплекс; «Дань Цезарю», которая представляет собой событие, взятое из жизни Лоренцо; и «Возвращение Цицерона из изгнания», которое празднует возвращение Козимо во Флоренцию. Последние две работы были позднее отреставрированы Алессандро Аллори (1535-1607), который дополнил стены и расписал другие фрески в зале.

Вилла дель Поджо Империале — преимущественно, неоклассическая бывшая великокняжеская вилла в Арчетри, к югу от Флоренции в Тоскане, Центральная Италия. Единственная оставшаяся часть оригинальной виллы Поджо Барончелли XV века — это небольшой дворик. Этот, самый маленький из трёх двориков виллы, расположен сразу за главным входом. Здесь четыре коридора, похожие на монастырские, освещённые сегментированными окнами, обеспечивают обильный свет. Коридоры украшены античными бюстами, размещенными на уступах и нишах, построенных в восемнадцатом веке. На первом этаже одним из самых заметных дополнений к вилле стало создание Зала торжеств, построенного между 1776 и 1783 годами и украшенного декоративными лепными рельефами, преимущественно, белого цвета. В одном из соседних «китайских» крыльев находятся четыре комнаты, украшенные китайскими обоями ручной работы около 1775 года, которые поступили из мастерских Кантона, специализирующихся на экспорте, и представляли собой важное влияние стиля шинуазри, который тогда был распространён по всей Европе. Изысканные картины китайского крыла представляют собой идеализированный мир цветов, экзотических птиц и сцен повседневной китайской жизни, часто заимствованные из литературы того периода, изображающей китайскую жизнь и культуру. Многие китайские картины, вероятно, из того же источника, что и те, что на вилле, были подарены Леопольдом I его сестре Марии Каролине, которая стала королевой-консортом и, фактическим правителем Неаполя и Сицилии. Часть этих картин она вывезла в Палермо, где они и по сей день находятся в Палаццо Норманни и Палаццине Чинезе.

Вилла Пойана — ещё одно невероятное творение архитектора Андреа Палладио, который спроектировал эту виллу около 1546 года в Пояна-Маджоре, в провинции Виченца. Вилла является одним из самых популярных зданий в Палладио. Она проста, возвышается на цоколе и, практически, лишена каменных архитектурных элементов, таких, как капители, вероятно, для снижения затрат. По словам архитектора, заказчик, «как человек великолепный и благороднейшего духа, не преминул сделать все те украшения и все удобства, которые только возможны, чтобы сделать это место красивым, приятным и комфортным». Внутри, на первом этаже доминирует большая комната, украшенная скульптором Бартоломео Ридольфи и художником Ансельмо Канера, которая, кажется, напоминает термальные среды Древнего Рима. Фрески очень разрушены и только частично читаемы, поэтому, очень трудно различить руки. Картины Веронезе Ансельмо Канеры характеризуются ярким веронезийским цветом и рафаэлевскими модулями фигур. Вместо этого лепнина принадлежит Бартоломео Ридольфи, который, в то время, был автором важного бюста, который находился на входной двери центрального зала и представлял Бонифачо Пояну. Как и во многих других виллах, построенных на равнинах в то время, связь между архитектурой и возделываемыми полями ещё более заметна, поскольку топография не позволяет возвести здание, поэтому, лестницы вставлены с намерением подчеркнуть центральный план структуры, тем самым, создавая отрыв от кукурузных полей и пастбищ.

На склонах холма Лонедо, в нескольких сотнях метров от виллы Годи Малинверни, еще одной оперы Палладио, стоит комплекс виллы Пьовене. Построенный в 1539 году, он, фактически, является проектом, конкурирующим с соседней виллой, и конкуренция и антагонизм между семьями Пьовене и Годи, по-видимому, подстегнули амбиции Баттисты Пьовене в этом смысле. Приписывание Андреа Палладио участия в реализации этой роскошной резиденции довольно сомнительно, или, по крайней мере, его вмешательство не касается всего комплекса зданий. Фактически, нынешняя боковая баркесса датируется серединой восемнадцатого века, а двойная лестница, ведущая на лоджию, принадлежит Франческо Муттони. Центральный корпус, с другой стороны, почти наверняка следует приписать Палладио, поскольку он демонстрирует линии и характеры, типичные для великого архитектора. Множество скульптур обогащают сад девятнадцатого века и приписываются мастерской Орацио Маринали, в то время, как большой парк, представляющий национальный интерес, развивается вдоль предгорий. К вилле, также, примыкает небольшая позднеготическая церковь, посвящённая Сан Джероламо, которая датируется 1496 годом.

Вилла Реале — дворцово-парковый ансамбль эпохи классицизма в Милане, один из самых значимых в Ломбардии памятников этого стиля. Виллу, до сих пор, окружает огромный классический английский парк с его неизменными атрибутами: как будто, хаотично растущими деревьями, небольшим прудом с гротом и водопадом, маленькой аккуратной беседкой и псевдоготическим замком. У виллы нарочито простой фасад здания. Внутри всё иначе: никакой скромности, роскошь, богатство и смешение стилей разных эпох. Освещённые венецианскими люстрами потолки украшены фресками и лепниной, стены – гобеленами, на полу паркетом выложена искусная мозаика.Здесь камины с яркой майоликой и занимающий целую комнату шкаф с росписями в стиле рококо на дверцах, есть и просторная библиотека, стены которой отделаны редкими породами дерева. К сожалению, большинство книг не сохранилось, и сейчас их место на полках занимает коллекция старинной посуды.

Вилла была частной резиденцией королевы Маргариты Савойской, которая часто оставалась в Бордигере и Лигурии. Вилла Регина Маргарита построена в период 1914 - 1916 годов. Дом служил зимней резиденцией королевы. Тут много красивых комнат, обставленных мебелью. Есть библиотека, несколько гостиных и залов, увешанных графикой и живописными работами. Тут и там стоят красивые вазы, столики с часами и роскошными предметами быта. Как залы виллы, так и коридоры здания поддерживаются в превосходной форме, периодически подвергаясь реставрации. Вилла, построенная в стиле барокко имеет подвал, цокольный этаж, два верхних этажа и большую террасу на верхнем этаже, из которого дорожка даёт доступ к верхнему саду. Первый этаж включает в себя зал, библиотеку, комнату для приёма и столовую. Архитектор оборудовал виллу со всеми удобствами того времени, такими, как лифт и отдельные ванные комнаты для каждой комнаты.

Реджия ди Квизисана, — историческая жемчужина, расположенная на склонах Везувия в городе Кастелламмаре-ди-Стабия. Всего в нескольких минутах езды от Помпей (10 км) это идеальное дополнение к любому приключению в Помпеях. Первоначально построенный, как королевская резиденция, дворец на протяжении веков претерпел многочисленные преобразования. Сегодня, после масштабной реставрации, здесь размещается Археологический музей Либеро д'Орси в Стабии, в котором представлена ​​потрясающая коллекция древних артефактов из близлежащих римских вилл. Дворец Квисисана был построен в анжуйский период XIII века и был широко отреставрирован в XVIII и XIX веках. Первоначально дворец был заказан Карлом II Анжуйским, как убежище, и его название отражает его предназначение — «qui si sana», что означает «исцеляйтесь здесь». Его выгодное расположение с видом на Неаполитанский залив сделало его излюбленным местом для отдыха и восстановления сил. Дворец имеет Г-образную форму, что обеспечивает захватывающий вид на залив и удобный доступ к Кастелламмаре. Он предлагает посетителям редкую возможность заглянуть в аристократическое прошлое Италии. В ходе недавней реконструкции были внедрены элементы английского ландшафтного сада, такие, как обсаженные деревьями дорожки, лестницы и фонтаны, что позволило создать живописную и зелёную среду. Это позволяет гостям оценить его архитектуру, историческое очарование и тихие сады, которые открыты для неспешных прогулок.

В своей Второй книге об архитектуре Андреа Палладио упоминает виллу Репета в Кампилья-дей-Беричи, заказанную синьором Марио Репета; её проект уникален тем, что состоит из длинного портика, который соединяет баркессе по бокам с домом хозяина в центре, но который не имеет обычного доминирования над остальными; возможно, это указывает на эгалитарные идеалы семьи Репета. В конце XVII века виллу Палладио уничтожил разрушительный пожар, и вилла, которую мы видим сегодня, не имеет ничего, что осталось бы от первоначального проекта Палладио, за исключением общего «палладианского» облика. Фасад, обращённый к улице, находится в хорошем состоянии и имеет в центре три арки, увенчанные тремя окнами и обычным треугольным фронтоном. Более монументальным, но не в хорошем состоянии, является задний фасад, обращённый к саду, с классическим мотивом греческого храма с центральной лоджией из четырёх круглых колонн и двумя пилястрами по углам. Остаётся неясным, был ли проект Палладио когда-либо полностью реализован и насколько завершённой была вилла, когда её уничтожил пожар.

В районе, славящемся своей элитной недвижимостью, вилла Роузбери является звёздным жильцом. Сейчас это одна из официальных резиденций президента Италии. Комплекс состоит из трёх зданий – Palazzina Borbonica , Piccolo Foresteria и Cabina a Mare – окружённых пышными, обширными садами у воды. Поместье иногда открыто для публики, которая стекается сюда, чтобы увидеть, где останавливается глава итальянского государства, когда находится в городе.

Вилла Руфоло - это здание в историческом центре Равелло, город в провинции Салерно, на юге Италии, с видом на Соборную площадь. Эту виллу построила в XIII веке одна богатая семья в Равелло. В вилле было комнат больше, чем дней в году. Но сейчас вилла знаменита не этим. Вилла известна своим романтическим садом. Попасть на виллу Руфоло можно через проход в аркообразной башне. Оттуда короткая дорожка ведет к расчищенному участку, над которым возвышается Торре Маджоре – она обращена к колокольне Кафедрального собора Равелло. Оттуда, также, открывается захватывающий дух вид на лежащий внизу город, Амальфитанскую Ривьеру и берег Салернского залива с его цветущими круглый год садами. Особый интерес представляют большой внутренний дворик виллы, оформленный, как крытая галерея, и несколько комнат, превращенных в маленький музей. На этой вилле в 1880-м году останавливался знаменитый немецкий композитор Рихард Вагнер, который был, буквально, сражён красотой этих мест. В память о великом постояльце здесь ежегодно проводится концерт Вагнера.

Вилла Сан-Микеле стала воплощением мечты шведского врача и писателя Акселя Мунте, который прибыл на Капри впервые в возрасте 19 лет и был покорён этим островом. «Мой дом будет открыт солнцу, и ветру, и голосам моря — как греческий храм — и свету, свету, свету повсюду!» — так описывал Мунте своё детище. Врач выбрал одно из наиболее живописных мест острова для строительства дома, к северо-западу Анакапри и на высоте 327 метров над уровнем моря. Мунте отдал большую часть жизни постройке этой виллы и обустройству окружающих садов. В то время местность вокруг Капри была буквально застроена остатками римских вилл, завалена кусками мраморных колонн и статуй, погребённых лишь под тонким слоем почвы. Островитяне, которые работали на земле, называли эти руины «штучками Тиберия» и отдавали их Мунте, который включал их в свою коллекцию романских, этрусских и египетских артефактов, собранную во время частых путешествий. Среди наиболее интересных артефактов, которые можно увидеть на вилле Сан-Микеле, — голова Медузы и мраморный бюст императора Тиберия, который когда-то украшал храм, посвящённый Венере и Риму. Также, здесь выставлены предметы религиозного средневекового искусства, тосканская мебель начиная с 1700-х годов, римские фрески и статуи, мраморный столик, декорированный прекрасной мозаикой, сицилийская лампа из железа и египетский сфинкс, который стал символом резиденции Акселя Мунте, будучи помещён в самой панорамной точке всей виллы. Окружающие сады полны средиземноморской флоры: камелий, гортензий, прекрасных розовых кустов, сосен и кипарисов. Их оживляет белая крытая колоннада, характерная для островных вилл. Из сада открывается незабываемый вид на Неаполитанский залив.

Вилла Сарачено является одной из самых ранних и простых вилл Палладио (1549-1555). Палладианская вилла, датируемая 1550 годом, построена для дворянина из Виченцы, как загородный дом отдыха и рабочая ферма. Внутри лоджия и гостиные украшены живыми фресковыми фризами. Части виллы открыты для посещения.

Вилла Сола Кабьяти является одной из исторических резиденций на озере Комо. Резиденция состоит из трёхэтажного центрального здания и двух полутораэтажных крыльев. Поражают по-разному оформленные оконные арки на разных этажах главной части. Верхний этаж впечатляет дополнительным мраморным балконом перед окнами. Мансарда украшена каменными вазами, а в центре царит величественный тимпан с гербом семьи Буска. Интерьер поражает своей необычайной роскошью, выраженной в форме искусно украшенных комнат с лепниной и фресками, а также, впечатляющей коллекцией антиквариата, включая великолепные картины, майолику и ценные китайские вазы. Над главным входом семья Сербеллони вырезала слова Villulae Quietem, поэтому прозвище «La Quiete», до сих пор, распространено. Как и многие другие представительные резиденции того времени, Сола Кабьяти окружена типичным итальянским садом. Также, бросаются в глаза окружающие её кованые ворота и заборы, а также, представительная лестница, ведущая к берегу озера. Имущество, по-прежнему, принадлежит потомкам семьи Кабьяти. Сегодня особняк служит эксклюзивным отелем, который, также, можно арендовать целиком.

Купольный Солитюд, возвышающийся над Штутгартом, был построен в 1763 году для герцога Карла Евгения Вюртембергского, как охотничий дворец и летняя резиденция. Смешивая стили рококо и неоклассицизма, это роскошное сооружение с богато украшенным фресками, освещённым люстрами, позолоченным интерьером: вершина славы принадлежит жемчужно-белому, инкрустированному лепниной Белому залу. Дворец связан с последним через Solitudeallee, частично обсаженный деревьями 13-километровый бульвар, созданный для прогулок. Во дворце когда-то находилась элитная школа, которая дала жизнь таким выдающимся ученикам, как поэт, драматург и философ Фридрих Шиллер.

Парк простирается, примерно, на 6 гектаров на горном хребте, расположенном между рекой Мелончелло и Равоне. Группы деревьев и изящество чередуются на склоне холма Касалья, который спускается к улице Сарагоцца. С самых высоких точек (120 метров) открываются чудесные виды на исторический центр города, обрамлённый кронами вечно зелёных деревьев (дубы, кипарисы, лавры, сосны, земляничные деревья). С правой стороны от главного входа находится полуестественный лес с типичными местными видами (ясень манный, граб хмелевой, клен полевой, рябина дикая, боярышник обыкновенный). Неоклассическая вилла была построена семьёй Замбеккари в конце 18 века. Сейчас на вилле находится Исторический дидактический музей гобеленов.

«Принц, герцог и маркиз входят в виллу»… или, скорее, их всех можно причислить к её прошлым владельцам, а её архитектором считается оперный импресарио. Среди пышных садов Парко делла Тезориера спрятана Вилла Тезориера, загородный дом в стиле барокко, история которого столь же велика, как и его архитектурный дизайн. Прежде, чем разместить различных членов итальянской знати, фундамент виллы был заложен для Аймо Ферреро Кокконато, казначея герцога Савойского и короля Сицилии Виктора Амадея II. Кокконато был могущественным и влиятельным членом общества, который, также, служил советником короля, не жалевшего средств, когда дело касалось виллы. Автором дизайна является Якопо Маджи, сценограф, художник по костюмам и импресарио оперного театра Teatro Regio в Турине. Театральные связи Маджи очевидны в великолепных фресках в стиле барокко и богато украшенной лепнине виллы. Позже собственность была расширена, включив в себя часовню, библиотеку, восточное и западное крылья. По мере того, как рос список дополнений, росли и ее владельцы. В 1869 году директор Академии изящных искусств Альбертина купил виллу, добавив окружающие её сады. Как бы очаровательна ни была вилла, её самый пленительный обитатель — скорее призрачный тип. В Турине вилла, также, известна, как «Сад дьявола» из-за легенд о чёрном рыцаре, периодически прибывающем верхом в парк — возможно, призрак Кокконато, посещающий свой любимый дом.

В первой половине XVII века маркиз Николао Сантини, посол Республики Лукка при дворе Людовика XIV (Короля-Солнце) приобрёл виллу Камильяно, пожелав превратить её в великолепной дворец с садом, цветочными клумбами и широкими водоёмами, в которых отражается фасад виллы, подобно проекту архитектора Андре ле Нотр для Версальского дворца. Два величественных крыла кипарисовых садов почти в километр длинной обрамляют волнующей красоты фасад виллы Торриджани - самого яркого образца барочной архитектуры Тосканы, уникального сада с камелиями. Романтическая красота и древность происхождения камелий стали источником множества мифов и загадочных историй. В 1816 году наследница семейства Виктория Сантини вышла замуж за представителя рода Торриджани, Пьетро Гуаданьи, который взял фамилию своей матери Торриджани, чтобы наследовать имущество семьи и титул маркиза. Он переделал сад в стиле английского парка. Вилла отличается от других вилл Лукки и Тосканы многоцветностью главного фасада, который выполнен из различных материалов: чередование серого камня и жёлтого туфа колонн и арок, белый мрамор скульптур, сочетание охры и белой штукатурки. Задний фасад в стиле позднего ренессанса характеризуется большим портиком тосканского ордера. Внутри есть эллиптическая лестница, украшения из лепнины и другие декоративные элементы. В аттике находится небольшой театр. .

Расположенная к северо-востоку от центра города, Вилла Торлония была официальной резиденцией Муссолини. Под виллой был построен герметичный бункер для Муссолини и два бомбоубежища. Сегодня их можно посетить, как и парк и музей. Первоначально вилла принадлежала семье Памфили, затем, семье Колонна, а в начале XIX века её, в конечном итоге, выкупила семья Торлония. В 1925 году принц Джованни II Торлония сдал виллу в аренду Муссолини за символическую плату в 1 лиру в год. Вилла находилась в пользовании фашистского диктатора до 25 июля 1943 года.

Вилла Фальконьери, первая из современных вилл Тусолы, была построена в середине 1500-х годов на месте древней римской виллы по приказу епископа Алессандро Руфини из Мельфи. В 1628 году вилла была куплена семьей Фальконьери, остававшейся в их руках до 1879 года, когда комплекс был продан Элизабетте Альдобрандини Ланчелотти. Семья Фальконьери наделила виллу богатой библиотекой (инвентаризированной в 1849 году, но построенной с 17 века). Семья, также, организовывала музыкальные мероприятия и театральные представления и принимала круг интеллектуалов, которые собирались вокруг королевы Кристины Шведской, включая Оттавио Фальконьери, племянника Орацио и кардинала Лелио Фальконьери. После того, как с 1898 по 1905 год здесь жили монахи-трапписты из аббатства Трёх Фонтанов, которые нанесли немало повреждений фрескам, посчитав их несоответствующими монастырской среде, в 1907 году вилла была куплена немецким бароном Эрнестом Мендельсоном-Бартольди, внуком композитора. После Первой Мировой войны вилла была конфискована государством. После 1928 года вилла стала резиденцией начинающего Международного института образовательной кинематографии под руководством Лучано Де Фео и принимала, например, Луи Люмьера 26 марта 1929 года. В течение короткого времени, начиная с 1938 года, вилла служила резиденцией Национального института международных отношений (INRE) под руководством Галеаццо Чиано.

В 70 км от Рима, недалеко от местечка Капрарола, архиепископ Бароцци да Виньола в 1547— 1550 годах построил замок для кардинала Фарнезе. Выше по склону в 300 метрах от замка был сооружён небольшой дом и разбит сад, предназначенный для уединенного отдыха (пример «секретного сада»). Площадь сада невелика, всего около 1 га. Участок имеет вытянутую форму (1:3) и решён в четырех уровнях. От нижней площадки первого уровня, украшенной фонтаном, дорога поднимается по пологому пандусу, оформленному стекающим по нему ручьем и замкнутому с двух сторон стенами, ко второму уровню — площадке, богато оформленной фонтанами и монументальными изваяниями речных богов, а от неё — на третий уровень — открытое пространство перед домом — Сад кариатид. Он представляет собой плоскую террасу (75 х 44 метра) с низким парапетом, приспособленным для сидения. На парапете установлены 4-метровые скульптуры в виде женских фигур, держащих на голове корзины с цветами и фруктами. Плоскостное решение сада позволяет воспринимать фигуры на фоне окружающего ландшафта, а сами скульптуры служат рамами для раскрывающихся перспектив на холмы, покрытые вечнозеленой растительностью. Эта площадка является кульминационной точкой, когда из замкнутого пространства, ориентированного на восприятие внутренних композиций (состоящих из водных устройств и скульптуры, лишённых зелёного оформления), внимание вдруг переключается на далекие панорамы синеющих гор и зелень лесов. Внутренним лейтмотивом сада является разнообразно оформленный горный ручей, образующий его продольную ось. Площадка четвёртого уровня оформлена водоёмами и фонтаном. Несмотря на незначительные размеры, сад решён монументально — в крупных пропорциях, без лишних мелких деталей, с использованием местного материала. Тем самым, он органически сливается с окружающим ландшафтом и ансамблем замка.

Вилла Фарнезина в Риме считается одним из лучших образцов итальянского Возрождения. Так выглядел в XVI веке дом состоятельного римлянина: роскошное здание, украшенное фресками Рафаэля и других мастеров Ренессанса, ландшафтный парк. Строили на тот момент загородную виллу по заказу банкира из Сиены по фамилии Киджи, поэтому изначально дворец носил его имя. Позднее, в том же XVI столетии её купил Алессандро Фарнезе — кардинал, коллекционер и меценат. Напротив, на другом берегу Тибра стоял его дворец — палаццо Фарнезе, поэтому, чтобы не путаться, виллу назвали «Фарнезина». Интересно само здание в стиле ренессанс с выступающими крыльями и входом через стеклянную лоджию с высокими арками. Оно отличается от типичных, для того времени, прямоугольных домов, так как построено в форме павильона. Перед входом — фонтан, а вокруг — сад с фруктовыми деревьями, весной воздух наполнен ароматом их цветов. Здание виллы почти полностью занимает Музей архитектуры и живописи. Внутри — фрески, ради которых и приходят сюда большинство туристов. На первом этаже три зала: комната Фризов с сюжетами древнегреческих мифов, лоджия Амура и Психеи и лоджия Галатеи, где сохранились фрески Рафаэля с элементом от Микеланджело. Не застав коллегу, он оставил ему рисунок вместо записки, а тот его сохранил. На втором этаже — каминный зал, где роспись одной из стен имитирует её отсутствие с видом на главные достопримечательности Рима. В соседней комнате, где была спальня хозяев, все фрески посвящены жизни Александра Македонского.

Королевская резиденция Бурбонов и сокровищница подлинного богатства декоративно-прикладного искусства, музей герцога ди Мартина на вилле Флоридиана объединяет искусство, историю и природу, благодаря своим архитектурным решениям, предлагая изысканные, элегантные и удивительные впечатления. Существовавшее в первой половине XVIII века , в начале XIX века великолепное поместье на холмах Вомеро принадлежало наследникам Кристофоро Саличети, министра полиции во время правления Джоаккино Мурата. В 1817 году, после реставрационных работ Бурбонов, поместье было продано королю Фердинандо ди Бурбоне, который, вернув себе власть над Обеими Сицилиями в 1815 году, намеревался использовать его в качестве летней резиденции для своей новой жены, Лючии Мильяччо, герцогини Флоридской. Реставрационные работы внутри здания были поручены архитектору Антонио Никколини, который переделал его в неоклассическом стиле, добавив английский сад, театр под открытым небом, храм ионического ордера и, наконец, оранжереи и гроты для экзотических животных. Когда герцогиня умерла в 1826 году, её наследники провели ряд структурных преобразований парка и зданий, вплоть до 1919 года, когда вилла была куплена итальянским государством и превращена в музей. На первом этаже хранятся картины, панцири черепах, эмали, изделия из слоновой кости, мебель, сундуки, украшения, майолика эпохи Возрождения и барокко, кораллы и бронза времен Средневековья и Возрождения, стекло и хрусталь XV-XVIII веков. На первом этаже представлена ​​основная часть коллекции: европейский фарфор XVIII века, включая образцы от крупнейших производителей XVIII века, таких, как Мейсен, Докча, Неаполь и Каподимонте, а также, французский, немецкий и английский фарфор. Наконец, в подвале недавно был создан отдел восточного искусства, включающий значительную коллекцию японского фарфора в стиле какиэмон и имари, а также китайского фарфора эпохи Мин (1368-1644) и Цин (1644-1911).

Самая романтичная вилла Брента, спроектированная Палладио и внесённая в список Всемирного наследия ЮНЕСКО Вилла Фоскари (построена в 1555–1560 годы), получила своё прозвище La Malcontenta от знатной дамы из клана Фоскари, которая, как говорят, была сослана сюда за измену мужу, хотя эти яркие, очень общительные салоны, вряд ли, можно считать наказанием. Вилла была заброшена в течение многих лет, но фрески Джованни Дзелотти теперь восстановлены до великолепия, вызывающего мечты.

Вилла Хаас — историческая вилла в небольшом городе Зинн, Гёссен, расположенная на западной окраине Хёрре в Германии. К элементам стиля двухэтажного, большого по площади поместья относятся богатые резные каменные образования над уровнем подвала, а также, мотивы окон и фронтонов, обрамлённые песчаником , в стиле немецкого Возрождения. Крыша и фронтоны с колокольней выглядят очень живописно. Это общее впечатление усиливается верхней лестничной башней с каской на крыше, символом горнодобывающей промышленности и витражами с мотивами рейнского романтизма от Иоганна Генриха Шильбаха, а также, подробными фасадами. Художественный внутренний декор состоит из прекрасной лепнины и изделий из дерева разных исторических стилей. Также, заслуживают защиты компоненты: небольшой китайский павильон (чайный домик) и главные ворота из кованого железа. Кухонный лифт, электрические ночные обогреватели и резервуар для омаров с новой системой подачи воздуха. Старые механические башенные часы были разработаны и сконструированы Перро (Кальв). Садовая зона, внесенная в список Grade II, содержит, помимо редких растений, кустарников и деревьев, множество стилистических элементов исторического парка, таких, как руины с ледяным домом, пещера, аркады, пруд, рондель, фонтаны, херувимы и так далее. Китайский павильон- чайный домик и бывший павильон, который располагался на скалах Дилл, восходят к идее бывшего немецкого колониального офицера Рецлаффа в Циндао.

Главной отличительной чертой виллы Ханбери является её географическое положение: на красивом полуострове Кейп-Мортола, который выступает из береговой линии к востоку от франко-итальянской границы, недалеко от Ментона, где стираются границы между Французской и Итальянской Ривьерами. Сад простирается вниз по склону с высоты 103 метра до Средиземного моря. Войдя с дороги в самой высокой точке сада, Вы, в основном, спускаетесь вниз, следуя предложенному маршруту через прекрасную и дикую флору, которая выигрывает от приятного микроклимата, к морю, где Вы можете устроить пикник, а затем подняться обратно, чтобы полюбоваться видом с террасы виллы сэра Томаса. Чтобы насладиться посещением в неторопливом темпе, заложите, по крайней мере, два часа, больше, если Вы хотите провести время за обедом на уровне моря.

Вилла Челимонтана на Целийском холме — идеальное место для прогулки по зелёной зоне за Колизеем. Первоначально территория вокруг виллы была огородом, виноградником, а позже, когда собственность перешла к семье Маттеи, она стала садом, украшенным статуями и фонтанами, многие из которых, с тех пор, были разрушены. Прогуливаясь, Вы найдёте Маттеевский обелиск, украшенный иероглифами фараона Рамзеса II, некоторые археологические останки и нимфей Уччеллиеры , датируемый XVI веком, с его фресками и напольной мозаикой. Неоготический храм и речной фонтан, увенчанный речным божеством, являются обязательными для посещения достопримечательностями. Летом в парке проводятся джазовые концерты и шоу. Вилла является штаб-квартирой Итальянского географического общества, открыта для публики по предварительной записи, где Вы можете посетить комнаты, где хранятся архитектурные и художественные сокровища, а также, наследие, сохранённое в архивах.

Вилла Штук, построенная в 1898 году и превращённая в музей в 1992 году, расположенная в мюнхенском квартале Богенхаузен, является музеем и историческим домом, посвящённым жизни и творчеству художника Франца Штука. В отличие от классической архитектуры экстерьера, Штук оформил интерьер в ярком стиле ар-нуво / ар-деко .

Вилла Эмо — памятник Всемирного наследия; одна из Палладиевых вилл в окрестностях Венеции, в деревушке Фанцоло, близ Веделаго; прообраз множества усадебных домов по всему миру. С момента постройки в 1565 года и до 2004 года находилась в собственности венецианского семейства Эмо. Проект виллы Палладио опубликовал в трактате «Четыре книги об архитектуре». Здание решено в тосканском ордере, простота которого идёт к сельскому окружению виллы. Основное здание с четырёхколонным портиком состоит из двух этажей: наверху — господские покои. Особенностью виллы является широкий покатый въезд, заменяющий традиционную двухстороннюю лестницу. К зданию усадьбы примыкают два длинных служебных крыла, призванные обслуживать обширное хозяйство графов Эмо Каподилиста. Склады с кукурузой и другой сельскохозяйственной продукцией, таким образом, подведены под одну крышу с господскими покоями. В своём трактате Палладио особо отмечал практичность такого расположения. С суровой лаконичностью, практически, лишённого орнамента экстерьера контрастирует пышность фресок внутренних покоев. Их выполнил постоянный сотрудник Палладио — венецианский художник Джованни Баттиста Дзелотти (1526 - 1578 года). Одна из комнат украшена аллегорическими символами наук и искусств; иные фрески повествуют о жизни Сципиона; на многих изображена богиня любви — Венера.

Известная, в основном, как дом Лукино Висконти, вилла Эрба была спроектирована в конце девятнадцатого века в стиле маньеризма, что создаёт драматическое впечатление роскоши. Каждая комната двухэтажного здания роскошно украшена работами Анджело Лоренцоли. Большую художественную ценность представляют картины, включённые в декор стен и потолков, в том числе, знаменитые фрески Страппос (снятые) в банкетном зале, приписываемые Иоганну Кристофу Стореру, работавшему в Ломбардии в 1600-х годах, и украшения Анджоло Д'Андреа, известного художника миланской Прекрасной эпохи. Исторический парк предлагает очаровательную прогулку среди высоких деревьев, коллекций цветущих кустарников и красочных клумб. Тропа вьётся вдоль берегов озера Комо, открывая великолепную панораму. Посетитель может полюбоваться экзотическими растениями, стилем цветочных бордюров, элегантностью архитектуры, исторической виллой и оранжереей, архитектурным шедевром Марио Беллини, которая служит местом проведения специальных мероприятий и международных конференций. Приозёрный парк виллы Эрба является неотъемлемой частью среды конференц-центра. Внутри парка виллы Эрба Вы можете полюбоваться небольшим садом Дзен, работой японского мастера Ясуо Китаямы. Чтобы придать саду больше перспективы и большей сдержанности, типичной для дзен-сада, Луиджи Креспи переместил некоторые камни, обрезал некоторые эссенции, придав им определенную форму, и удалил тис.

Вилла Этелинда — вилла 19 века, расположенная по адресу 38 Via Romana в Бордигере, провинция Империя в Лигурии. Первоначально названная Вилла Бишоффсхайм, дом был переименован в 1896 году в Вилла Этелинда лордом Клодом Боуз-Лайоном, 14-м графом Стратмором и Кингхорном. Вилла является частью собственности, находящейся под защитой Суперинтенданта архитектурного наследия и ландшафта Лигурии. Сад виллы был спроектирован прусским ландшафтным дизайнером Людвигом Винтером при содействии бельгийского инженера-гидравлика Поля-Винсента Левьё.

Вилла Эфрусси-де-Ротшильд, расположенная на мысе Сен-Жан-Кап-Ферра Лазурного Берега Франции, была построена в 1905 - 1912 годах баронессой Беатрисой де Ротшильд. В 1905 году Беатриса, после смерти своего отца Альфонса Ротшильда, приобрела 7 гектаров земли на мысе Сен-Жан-Кап-Ферра и приступила к постройке виллы своей мечты. Место было выбрано не случайно - из-за мягких зим на Французской Ривьере собиралась международная элита. Живописный ландшафт в районе морского пролива, а также, близость Ниццы и Монте-Карло привлекали представителей высшего света. Строительство виллы продолжалось 7 лет, за это время Беатриса сменила около 20 архитекторов. Именно поэтому, вилла соединяет в себе испанские, венецианские, ломбардские и тосканские элементы. Фасад здания выполнен в стиле итальянских дворцов эпохи Возрождения, а вокруг него расположился двухуровневый ландшафтный парк, разделённый на девять стилизованных садов: французский, японский, испанский, провансальский, флорентийский, севрский, сад каменных скульптур, экзотических растений и розарий. Все 7 га территории на скальном выступе были выровнены и покрыты плодородной землей. Была предусмотрена и система орошения. Так возник "сад-корабль". Его террасы словно бы образовывают палубу элегантного круизного судна, над которым вилла возвышается подобно капитанскому мостику. На юге взорам посетителей виллы открывается формальный Французский сад в креольском стиле с пальмами и агавами, который завершается Храмом Любви. Перед виллой расположен большой двор с гротом. Круговая дорожка вокруг "палубы" предлагает для обзора сокровища воистину мирового масштаба. Ниже, в западном направлении, начинается источающий ароматы Испанский сад. Канал и арки появились в нём под воздействием мавританского влияния, а вот розовые мраморные колонны с портиком в виде крипты являются результатом римского влияния. Флорентийская терраса состоит из ряда пологих ступеней, окаймлённых кипарисами и каменными балюстрадами, откуда открывается изумительный вид на море. Следующие три сада разбиты в духе времени. Лапидарий (сад образцов лапидарного письма: старинной письменности, выполненной на каменных плитах) содержит разбросанные в хорошо продуманном "беспорядке" архитектурные фрагменты и статуи. Японский сад украшает керамическая пагода, а в Экзотическом саду вокруг впечатляющих кактусов вьются крутые дорожки. "Старый" розовый сад украшают клумбы, веерообразными террасами расположенные вокруг шестиугольного павильона. Вьющиеся розы покрывают колонны. В конце сада бурно разрослись оливы и алоэ. Прованский сад спускается к восточному побережью, в то время, как переплетающиеся дорожки тянутся сквозь заросли пиний Английского сада. Эта природная зона с небольшим храмом несёт в себе дух ландшафтного сада. Водяная лестница ведёт к каналу и бассейну, в котором отражается розовый, исполненный в итальянском "кондитерском" стиле дом. Широкие, посыпанные белым гравием дорожки подчёркивают симметричные партерные клумбы.