Абу-Симбел — деревушка в 280 км к югу от Асуана и всего в 40 км от границы с Суданом. Это совсем небольшое поселение привлекает тысячи туристов в год, всего-навсего, двумя храмами в одной скале… но, какой скале! Именно её пришлось спасать в 1960-х годах властям Египта совместно с ЮНЕСКО, от поднимающихся вод озера Насер, сметающих всё на своём пути, из-за постройки плотины Асуана. С 1964 по 1968 год храмы Рамзеса II в Абу-Симбеле, буквально, резали на куски: на блоки весом до 30-ти тонн, затем, переносили на новое место и собирали заново — вот такое мега-лего. Новое расположение храмов — в 65 метрах выше и в 200 метрах дальше от реки. Всего, как уже говорилось, в скале находится 2 храма — большой и малый. Первый был воздвигнут в честь самого царя Рамзеса II; второй — в честь его первой жены, царицы Нефертари. Большой храм отлично сохранился: внутри, до сих пор, можно увидеть древние изображения, надписи и фрески. У входа в храм высечены четыре колоссальных изображения сидящего царя, высотой 20 метров. Над входом — орнамент из 22 бабуинов, высота которых 2,5 метра. Перед малым храмом находится 6 статуй высотой 10 метров: по 2 царя и 1 царице (богине любви Хатхор с чертами лица Нефертари) с каждой стороны от входа.

Аграсен Ки Баоли - это ступенчатый колодец, называемый “баоли” или “вав”, в Дели. Арочные коридоры тянутся по обеим сторонам водохранилища, а в дальнем конце ряд тёмных зловещих отверстий ведёт прямо в шахту сухого колодца. Это место совершенно дезориентирует: мы привыкли смотреть на архитектуру снизу вверх, а не сверху вниз, что добавляет захватывающей силы Аграсен Ки Баоли. Вероятно, он назван в честь легендарного короля, который жил 5000 лет назад, но, его существование никогда не было доказано историками. Существующее строение, вероятно, было построено в конце XIV-го или начале XV-го века, но. лишь совсем недавно. было восстановлено. Аграсен Ки Баоли считается одним из самых посещаемых мест в городе, благодаря рассказам о проклятиях, демонах, самоубийствах и призраках, которые часто окружают подобные колодцы. Глубокие тени, тёмная вода и эхо от взлетающих голубей могут гарантировать жуткую атмосферу.

Акведук Ванвителли сооружен в 1762 г. для снабжения водой фонтанов и парков Королевского дворца в Казерте. Как назло, рядом с участком, выбранным монархом для новой резиденции, нет ни одной речки, ближайшие источники обнаружили только на склоне горы Монте-Табурно, что в 38 км. Горы Монте-Гаргано и Монте-Логано соединяет грандиозная трехэтажная аркада длиной 529 метров и высотой 56 метров. Нижний ярус состоит из 19, средний — из 28, а верхний — из 43 арок на мощных пилонах из красного кирпича. Поверху проложен канал шириной до 1,5 метров и высотой бортов 1 метр. В 1997 г. сооружение внесли в Список всемирного наследия человечества. Особенно сильное впечатление мост производит при включенной ночной подсветке или в полнолуние, но и днем от него захватывает дух.

Акведу́к в Сеговии — самый длинный древнеримский акведук, сохранившийся в Западной Европе. Акведук в Сеговии – это древний инженерный объект, национальное достояние Испании. Историки относят дату постройки уникальной системы водоснабжения к I веку нашей эры. Удивительное строение впечатляет своими стройными очертаниями и выверенными пропорциями. Величественные арки акведука кажутся лёгкими и воздушными. Сложены они без применения крепёжных элементов или раствора, 20 400 блоков из гранита прочно держатся под собственной тяжестью. Высота постройки из 167 арок достигает 29 метров; протяжённость моста акведука составляет 818 метров. Является наземным отрезком многокилометрового водопровода. Величественные арки акведука кажутся лёгкими и воздушными.

Акведук Кавалы, также, известный, как Камарес, является одной из главных и самых узнаваемых достопримечательностей города Кавала в Северной Греции. Хотя считается, что акведук имеет римское происхождение, его нынешний вид — результат масштабной реконструкции, проведённой в XVI веке. Основная часть сооружения была построена по указанию османского султана Сулеймана Великолепного в период его правления, чтобы обеспечить город-крепость постоянным водоснабжением из источников на горе Лекани. Акведук представлял собой часть сложной системы водоснабжения, которая поставляла воду в город вплоть до начала XX века (даже в 1911 году). Сооружение впечатляет своими размерами: оно простирается на длину около 280 метров и достигает высоты 25 метров. Акведук состоит из множества арок разного размера. Акведук Камарес — это яркий пример османской архитектуры, органично вписанный в городской пейзаж и являющийся символом Кавалы.

Акведук Лос-Милагрос («Акведук чудес») — это впечатляющие руины древнеримского акведука, расположенные в городе Мерида (бывшая Эмерита Августа) в Испании. Построен в I веке нашей эры. Предназначался для снабжения водой римской колонии Эмерита Августа из водохранилища Прозерпины, расположенного, примерно, в 10 км от города. Является частью Археологического ансамбля Мериды, объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1993 года. Акведук получил своё название («Чудесный»), благодаря местным жителям, восхищавшимся его удивительной сохранностью и монументальностью, несмотря на прошедшие века. Сооружение построено с использованием комбинации гранитных блоков и кирпича, что придаёт ему характерный двухцветный вид. Сохранившаяся часть акведука над долиной реки Альбаррегас имеет длину около 830 метров, а некоторые из его опор достигают высоты 25 метров. Акведук имеет трёхуровневую арочную конструкцию (хотя третий ярус сохранился лишь фрагментарно), типичную для масштабных римских инженерных решений. Сегодня руины акведука стали излюбленным местом обитания аистов, которые часто вьют гнёзда на вершинах колонн и арок, что добавляет живописности этому историческому месту. Акведук Лос-Милагрос — это выдающийся пример римской гражданской инженерии и одна из самых ярких достопримечательностей Мериды.

Величие, размах и мощь римского амфитеатра в Аммане в полной мере начинаешь чувствовать только поднявшись на самый его верх. В жаркой Филадельфии, которой посчастливилось получить своё имя от греческого правителя Египта Птолемея II Филадельфа, амфитеатр был построен во времена правления Антония Пия, а было это в 138 — 161 годах. Удивительно его местоположение — он высечен прямо в скале на северном склоне холма, где некогда было старинное кладбище. Неподалёку — Цитадель Аммана, с которой он соединён длинным, где-то глубоко под землей петляющим потайным туннелем. Перед ним — колоннады древнего форума, который появился немногим позднее, а также, фонтан Нимфаун, построенный в честь нимф воды в 191 году. Непосредственно в амфитеатре и вокруг можно с удовольствием провести несколько часов — осмотреть ряды и сцену древнего храма Мельпомена, а также, заглянуть в расположенные при нём музеи. Амфитеатр может похвастать очень крутым углом наклона, каждый ряд, буквально, нависает над своим соседом, а высота их очень и очень недурна.

Амфитеатр Арля — это арена, построенная древними римлянами и расположенная в 200 метрах к северо-востоку от Кафедрального собора. Арльский амфитеатр не так вeлик, кaк знаменитый римский Колизей, хотя построен он был в 80 - 90 года, тo еcть в тy же эпoху — во врeмя пpавления динaстии Флавиев. Егo стрoители, безуслoвно, вдoхновлялись примеpом клаccического римского амфитеатра, и арльский «стaдион», пpимерно, повтоpяет егo фоpмы: нeсколько (здeсь 2) яруcов аркaд, арена эллиптичeской фoрмы, систeма дрeнажа в коpидорах и пpодуманная сиcтема леcтниц для выxода тoлп зpителей. Его рaзмеры (136 х 107 х 21 метр) позвoляли емy вмeщать 25 000 челoвек. Амфитеатр Арля оcтавался дeйствующей глaдиаторской aреной до пoследних вeков Римской империи.

Амфитеатр в Капуе, второй по величине после Колизея, среди памятников древней Италии (165 метров по главной оси, и 135 метров по нижнему уровню арены). Краеугольные камни первых двух направляющих арок фасада были украшены 240 бюстами и рельефами божеств, в том числе: Юпитера, Юноны, Деметры, Дианы, Меркурия, Минервы, Аполлона, и Митры, а также, сатиров и театральных масок. Внешний периметр арены, выполнен из известняковых блоков, который был облицован гладкими и резными камнями, из которых сохранились только несколько, с изображением Геракла, расположенный на фасаде к амфитеатру, а другой с Сильвано на внешнем фасаде. На восточной стороне находился канал, который присоединялся к цистерне построенной в «opus reticulatum», в которую собиралась вода для последующей очистки подвальных помещений. Частично амфитеатр был раскопан между 1811 и 1860 годами, после очищения от огромных масс земли, и в период между 1920 и 1930 годами после многочисленных раскопок и восстановлений, остался сохранён во времени, как историческая реликвия.

Амфитеатр в Поццуоли — античный амфитеатр в городе Поццуоли итальянского региона Кампания. Является третьим по величине римским амфитеатром в Италии, уступая лишь Колизею и амфитеатру в Капуе. В плане амфитеатр представляет собой эллипс размером 149 × 116 метров; размер арены — 72 × 42 метра. Он имел трёхъярусный фасад, в том числе, два яруса открытых аркад и третий ярус аттика. Фасад не сохранился. Зрительный зал, также, был трёхъярусным. Как и Колизей, путоланский амфитеатр был оборудован тентом для защиты от света и осадков. Подвальные помещения уходят на глубину до 7 метров. Их интерьер, в основном, не повреждён, можно увидеть детали механизмов, которые использовались для поднятия клеток со зверями на арену и для других сценографических нужд.

Амфитеатр в Сиде находится рядом с Археологическим музеем, в самом узком перешейке мыса, где расположен исторический центр Старого города. 22 сохранившихся ряда зрительских мест плавно спускаются к орхестре, круглой площадке в центре, ограждённой крепкой стеной для защиты от диких зверей. Внутреннее пространство можно было заполнить водой и устраивать в бассейне морские сражения. Артисты выступали на подиуме перед трёхэтажной скеной, аналогом современных кулис. Вход в амфитеатр долго был закрыт в связи с опасностью обрушения, однако, недавно его реконструировали.

Занимавший выгодное положение на пересечении торговых путей из субсахарской Африки к Средиземноморскому побережью, в I веке нашей эры Эль-Джем (что в переводе с арабского и означает «перекрёсток») разбогател настолько, что смог позволить себе устройство дорогостоящей массовой развлекухи: 30 000 городских и окрестных жителей жаждали хлеба и зрелищ на ярусах амфитеатра. Амфитеатр был построен по образу и подобию римского Колизея, в 232 - 238 годах нашей эры. Длина арены амфитеатра составляет 65 метров, ширина 39 метров. Амфитеатр использовали недолго (и, вероятно, в основном, для гладиаторских боёв и гонок на колесницах), а в полном объёме так и не отстроили. До VII века творение древнеримских архитекторов стояло нетронутым. Здесь можно вдоволь погулять по арочным переходам, постоять на арене и насладиться её акустикой, забраться на верхние ярусы и обозреть расположившийся внизу город, а также, спуститься в подземные помещения, где в ожидании боёв содержались гладиаторы и дикие животные. Южная стена колизея сохранилась, почти, в первозданном виде, а вот северная порядком пострадала во времена турецкого завоевания.

Один из самых красивых и интересных для посещения амфитеатров находится в Курионе, он поразит путешественников своим величественным внешним видом, красотой сохранившихся античных мозаик и роскошным панорамным видом, который открывается со зрительских мест. Античная достопримечательность пользуется огромной популярностью у путешественников, специально для которых часть территории амфитеатра была укрыта галереями, препятствующими проникновению лучей жаркого солнца. Амфитеатр Куриона был построен древними греками во 2 веке до нашей эры и позднее неоднократно перестраивался древними римлянами, он является одной из самых древних арен планеты, сохранившихся до наших дней. В настоящее время античный театр является действующим, в ходе последних реконструкций он был дополнен красивой системой освещения.

Древний город, располагавшийся на месте современного Нима, назывался Немаус. В I веке римляне построили амфитеатр по образу и подобию Колизея в Риме. В древнем Ниме существовала школа гладиаторов, поэтому, амфитеатр часто становился местом проведения жестоких зрелищ, во время которых, гладиаторы сражались друг с другом, а также, с хищными животными. Посмотреть на эти кровавые сцены собиралось до 25 000 человек – такой была вместительность этой арены. Размеры амфитеатра составляли более 130 метров в длину и более 100 метров в ширину. Высота его стен превышала 20 метров. Амфитеатр был построен в форме эллипса и, что интересно, к нему были подведены водопровод и канализация, а места для знатных посетителей были отмечены именными табличками. Для удобства зрителей над ареной был натянут тент. В самом начале V века бои гладиаторов оказались под запретом, и спустя некоторое время амфитеатр был преобразован в крепость: часть его арок заложили камнем, арену окопали рвом, а за её стенами стали прятаться, а затем, и селиться жители древнего Нима. Внутри арены было построено более двух сотен жилищ и две церкви. В таком состоянии историческое сооружение пребывало до конца XVIII столетия, потом жителей стали выселять, а амфитеатру начали возвращать его изначальный облик. С 1840 года это сооружение является памятником истории. В настоящее время оно считается одним из наиболее сохранившихся европейских амфитеатров.

Главная историческая достопримечательность хорватской Пулы, да и, едва ли, не всей Хорватии, — величественный древнеримский амфитеатр I века нашей эры, который местные называют просто Арена. Восхититься здесь, действительно, есть чем: Арена Пулы гордо носит звание 6 по величине амфитеатра в мире — во времена его славы жаждать хлеба и зрелищ сюда приходили более 20 000 зрителей. Амфитеатр Пулы прекрасно просматривается издалека на фоне невысокой городской застройки. 4 башни, словно вплавленные в контуры амфитеатра по четырём сторонам света, выполняли функцию несущей конструкции всей постройки. Арки трёх ярусов Арены поддерживаются колоннами с капителями трёх архитектурных ордеров — дорического, ионического и коринфского. Размеры Амфитеатра 68 на 41 метр — некогда здесь лилась рекой кровь и алчущая расправы публика оглашала стены амфитеатра азартными возгласами. По крутым лестницам можно спуститься в подземелье и осмотреть камеры, где в ожидании боя содержались гладиаторы и дикие животные. Сегодня Амфитеатр продолжает славные традиции сценической площадки: здесь регулярно устраиваются концерты музыки всех жанров — от классики до рока, а в летнее время еженедельно проходят «гладиаторские» бои — на радость отдыхающей публики, страсть к зрелищам которой, ровно никак не изменилась за прошедшие 2 000 лет.

Римский амфитеатр появился в Таррагоне в 1— 2 веке и был расположен поблизости от форума этой провинциальной столицы. Амфитеатр размерами 130 на 102 метров вмещал до 15 тысяч зрителей. Находился он почти у самого моря, и во 2 веке здесь проходили гладиаторские бои. В 259 году, во время преследования христиан императором Валерианом, городской епископ Фруктуус и его деканы, Аугуриус и Эвлогиус, были сожжены заживо в этом амфитеатре. Но после того, как христианство стало официальной религией в империи, театр потерял свои оригинальные функции. В последующие годы часть камней, из которых он был сложен, была использована для того, чтобы построить базилику в память о трёх сожжённых мучениках. В наши дни при амфитеатре открыта небольшая музейная экспозиция. Во время вторжения мусульман в Испанию начался период упадка и заброшенности, который продолжался до 12 века, когда поверх остатков визиготической церкви была построена новая, в романском стиле. Спускаться вниз, в сам амфитеатр, быть может, и не так интересно: всё нужное Вы увидите с небольшого балкончика. А ещё увидите приятную панораму моря, которая открывается от театра, благодаря его расположению на возвышенности.

Античный театр в Оранже - наиболее хорошо сохранившийся древнеримский театр во всей Европе, дошедший до наших дней, практически, в идеальном состоянии. Когда-то город Оранж назывался Араузионом. Город был основан в 36 году до нашей эры ветеранами Второго галльского легиона в римской провинции Нарбонская Галлия, на земле, подаренной своим верным воинам императором Октавианом Августом. Стена театра со стороны сцены была украшена мраморными медальонами, декоративным фризом, колоннами и статуями, установленными в нишах. В центральной нише стояла статуя императора Августа высотой 3,55 метра. Сцена театра имеет ширину 61 метр и глубину 13 метров. Она была оборудована механизмами с помощью которых на ней перемещались декорации, а также, исчезали и появлялись актёры. Зрительская зона была построена на склоне холма и разделена на три секции. Это был один из самых больших "зрительных залов" того времени - театр мог вместить 10 000 зрителей. Репертуар театра был достаточно разнообразен - короткие комические пьесы (ателланы), пантомима, поэтические чтения, буффонады, акробатические номера. Представления шли целый день, были доступны для всех сословий, при чём, зрители допускались в театр абсолютно бесплатно. Театр в просуществовал до 391 года и был закрыт при императоре Феодосии I Великом, сделавшим христианство официальной религией в Римской империи. Христианская Церковь запретила языческие культы и развлечения, к коим были причислены и театральные постановки. В V веке Оранж, как и вся Римская Галлия, был захвачен вестготами. В Средние века уцелевшая стена театра использовалась в качестве сторожевого форпоста, во время Религиозных войн театр служил убежищем для мирных жителей, а во времена Великой французской революции стал тюрьмой. К началу XIX века некогда великолепный Античный театр представлял собой жалкое зрелище - развалины, свалки мусора и грязные лачуги нищих. Наверное, со временем театр, либо развалился бы сам, либо его б снесли. Своим спасением он обязан известному французскому писателю Просперу Мериме, который занимал в то время должность главного инспектора исторических памятников Франции.

Античный театр Лиона находится на вершине холма Фурвьер. Театр на холме Фурвьер был обнаружен в XIX столетии, а с 1933 года там стали проводить реставрационные работы. Известно, что его строительство началось ещё при императоре Октавиане Августе, примерно, в 15 году до нашей эры. Тогда были построены арена диаметром 90 метров, 25 секторов для зрителей, партер, сцена и два боковых входа. Рядом с театром можно увидеть и другие достопримечательности древнего города Лугдуна, стоявшего на месте современного Лиона. К ним относятся акведук, бывший одним из самых длинных водопроводов в империи римлян, святилище Кибелы, а также, римские мавзолеи и термы. Гостей Лиона к древностям на холме Фурвьер доставляет фуникулёр.

Античный театр Таормины был построен ещё древними греками, примерно, в 3 веке до нашей эры. Согласно легенде, для возведения театра строителям пришлось сравнять с землёй целую гору, переместив около 100 тысяч кубометров известняка. Сам театр построен из кирпича. Зрительские места, на которых могло разместиться до 10 тысяч человек, обращены на юго-восток в сторону Ионического моря. В 1 веке нашей эры, когда власть на Сицилии находилась в руках римлян, театр был значительно перестроен и переоборудован для проведения любимых зрелищ жителей Римской империи – кровавых гладиаторских боев. Только в 19 веке древнегреческий театр было решено отреставрировать – кстати, в работе принимали участие и русские архитекторы Месмахер и Коссов, которые выполнили фасады. Сегодня эта популярная туристическая достопримечательность является ещё и символом Таормины. Здесь регулярно проводятся различные культурные и художественные мероприятия, в частности, международный фестиваль искусств «Taormina arte».

Арена-ди-Верона — амфитеатр, который построили древние римляне. В Италии Арена занимает 3 место по величине. Одно из наиболее хорошо сохранившихся сооружений подобного типа. Огромное сооружение из розового мрамора возведено в 30 году — ему 2 000 лет! Слава строителям, которые поработали на совесть — Арена пережила сильное землетрясение XII века.Здание было построено за пределами городской черты и состояло из четырёх эллиптических колец. Внутри амфитеатра полностью сохранилась кавея. Строение было рассчитано на более, чем 30 000 зрителей, зрительские места сделаны по греческому обычаю в форме мраморных лестниц в 44 яруса. Сегодня здесь, как и сотни лет назад, проходят театральные постановки. С июня по август на сцене Арены ставят оперу. В Верону специально приезжают лучшие мировые голоса оперы, чтобы выступить на тысячелетней сцене. Говорят, что лучшие постановки «Ромео и Джульетты» — именно в Вероне.

Болонский университет — это старейший непрерывно действующий университет в мире, основанный, по общепринятой датировке историков, в 1088 году. Это публичный исследовательский университет, считающийся "матерью всех университетов". Университет имеет пять кампусов, расположенных в Болонье (основной), Чезене, Форли, Равенне и Римини. В нём обучается более 90 000 студентов, что делает его одним из крупнейших в Европе. В структуру входят 31 департамент, охватывающий все области знаний: медицину, естественные, социальные, технологические и гуманитарные науки. Предлагается более 200 программ обучения, включая около 64 программ с преподаванием полностью на английском языке. За свою многовековую историю университет выпустил множество выдающихся деятелей: Данте Алигьери — знаменитый итальянский поэт и писатель; Николай Коперник — астроном, разработавший гелиоцентрическую модель мира; Эразм Роттердамский — выдающийся гуманист и теолог; Гильермо Маркони — изобретатель радио, лауреат Нобелевской премии по физике; Умберто Эко — известный итальянский писатель, философ и семиотик; Энцо Феррари — основатель знаменитой автомобильной компании Ferrari.

Великобритания сохранила множество античных памятников, из которых Вал Адриана считается самым древним. Вал Адриана выглядит, как стена из камней. Римская империя завоёвывала многие страны и на каждой завоёванной территории находились недовольные новыми порядками. Стена предназначалась для защиты римлян от недоброжелательных племён. Но, на сегодняшнее время неизвестно, была ли постройка действительно полезна. Позже стену решили переделать в вал. Он выполнен из дёрна, дополнив заточенными кольями. Уже в начале 5 века влияние римлян закончилось, и британцы возвращались к спокойной жизни.

Пещерный город, Замок Роз, пещерный монастырь — так называют один из древнейших мужских монастырей Грузии, которому уже более 800 лет. Он расположен у села Вардзиа в долине реки Кура, в 70 км к югу от города Боржоми. Этот комплекс был высечен в скалах, как башня-крепость, для защиты от внешнего врага, а впоследствии, стал важным объектом в культурной и духовной жизни страны. Именно здесь укрывалась от врагов легендарная царица Тамара. Спустя, примерно, 100 лет после постройки, землетрясение, почти, уничтожило город и похоронило под разрушенными скалами больше половины построек. Именно здесь укрывалась от врагов легендарная царица Тамара. Современный город Вардзиа — это лишь часть гигантского комплекса, которому удалось уцелеть после многочисленных набегов и разрушений. Можно посетить 8 этажей комнат разного назначения, тоннели, а также, несколько этажей, уходящих вглубь скалы.

Далеко не все архитектурные шедевры удаётся сохранить в первозданном виде или, хотя бы, вернуть из забвения — разрушенная вилла императора Адриана в Тиволи — тому яркий пример. Строительство было столь масштабным, что изрядно улучшило экономические и даже демографические показатели тогдашнего Тиволи. Изначально площадь виллы составляла 3 кв. км, а участок, доступный сейчас туристам, занимает лишь 1/5 этой территории. Когда-то здесь находился огромный комплекс, состоящий из 30 зданий, нескольких садов и своего ипподрома — это было дополнено великолепными произведениями архитектурного искусства. В 1999 году ЮНЕСКО внесло виллу Адриана в Список памятников всемирного наследия, как великолепно сохранившийся образец императорской виллы и александрийского сада. На осмотр прекрасной островной виллы, прогулку вдоль водоёма Канопы и поход в тематический музей уйдёт немало времени — и это только обязательная часть программы каждого уважающего себя туриста. А ведь ещё можно совершить экскурсию по развалинам древних библиотек и храмов, осмотреть большие и малые бани или подняться на большую панорамную террасу, с которой открывается великолепный вид.

Вилла Дель-Казале («Вилла усадьбы») — это выдающийся археологический памятник, расположенный недалеко от города Пьяцца-Армерина в центральной части острова Сицилия, Италия. Эта древнеримская вилла является одним из наиболее хорошо сохранившихся примеров роскошных резиденций поздней Римской империи (начала IV века нашей эры) и внесена в Список всемирного наследия ЮНЕСКО с 1997 года. Вилла Дель-Казале всемирно известна, благодаря своей уникальной и обширной коллекции древнеримских мозаик. Мозаики виллы отличаются исключительной детализацией и яркими цветами, изображая разнообразные сюжеты: сцены охоты (мозаика «Малая охота»), спортивные состязания и бытовые занятия. «Девушки в бикини» - одна из самых знаменитых мозаик, изображающая женщин-атлеток в одежде, напоминающей современные бикини, во время спортивных игр. Вилла, вероятно, принадлежала очень богатому римскому аристократу или члену императорской семьи (возможно, Максимиану Геркулию) и была центром крупного сельскохозяйственного поместья (латифундии). В XII веке вилла была заброшена и, впоследствии, погребена под слоем оползней и грязи, что парадоксальным образом способствовало сохранности её великолепных напольных мозаик. Сегодня над раскопками виллы возведены специальные защитные навесы и оборудованы деревянные мостки для посетителей, позволяющие рассматривать мозаики сверху, не повреждая их.

Вилла Мистерий — это одна из самых известных и лучше всего сохранившихся древнеримских пригородных вилл, расположенная за пределами городских стен Помпей, Италия. Находится на небольшом холме за Геркуланскими воротами древних Помпей, откуда открывался вид на Неаполитанский залив. Вилла была построена во II веке до нашей эры. Входит в состав Археологического ансамбля Помпей, объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО. Главной достопримечательностью виллы является комната (предположительно, триклиний или столовая), стены которой украшены великолепными фресками в, так называемом, «втором стиле» римской живописи, датируемыми, примерно, 70–60 годами до нашей эры. Фрески изображают серию загадочных, почти в натуральную величину фигур, участвующих в некоем обряде. Наиболее распространённая интерпретация состоит в том, что на фресках запечатлена церемония инициации (посвящения) невесты в дионисийские мистерии (культ Вакха/Диониса — бога вина, плодородия и экстаза). Сцены включают фигуры сатиров, менад, мифологических персонажей и саму невесту, проходящую через различные этапы ритуала. Яркие цвета и драматизм изображений делают их одним из величайших шедевров античного искусства. Вилла Мистерий — одна из самых популярных локаций для посещения в Помпеях.

Гидротехническая система Шуштара - это сложная система орошения, которая восходит ко временам персидского царя Дария I (Великого) из династии Ахеменидов, жившего в 5 веке до нашей эры. Гидравлическая система Шуштара предусматривала создание деривационного канала на реке Карун в виде рва вокруг города, над которой были построены мосты и ворота, чтобы одновременно служить защитным барьером от врагов. Инфраструктура Шуштара включала водяные мельницы, плотины, туннели, водопады и каналы, состоящие из 13 участков, которые работают вместе, как гидравлическая система. Гидросистема в Шуштаре внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2009 году и является 10-м объектом культурного наследия Ирана. “Шедевр творческого гения” - так описывает ЮНЕСКО гидрокомплекс в Шуштаре.

Невероятные гроты Майцзишань выглядят, словно декорации к научно-фантастическому фильму, либо к антиутопии, в которой люди были вынуждены проложить туннели в горах и жить высоко над землёй, чтобы избежать обитающих внизу хищников. Гроты Майцзишань, построенные более 1 500 лет назад, представляют собой комплекс из 194 пещер, вырезанных на почти отвесной скале из песчаника. Скала с пещерами, нависающими над холодными землями провинции Ганьсу, кажется похожей на губку. Чёрные дыры усеивают каменные своды и выделяют массивные вырезанные в скале буддийские статуи. Пещеры на крайнем севере современного Китая с течением времени претерпевали изменения, трансформируясь под влиянием новых культур и народов. Они пережили более 12 династий, сохраняя буддистские мотивы на протяжении всей своей истории. Хотя в пещерах есть более 7 000 буддийских статуй, между ними есть существенные различия. Многие статуи, особенно те, что находятся в пещерах, изысканы и богато украшены. Эти более сложные скульптуры, как правило, состоят не из местных пород, а это означает, что материал для этих огромных и красивых статуй был поднят по склонам горы откуда-то ещё. Можете думать сколько угодно, но Вы не найдёте ответов на все вопросы, которые таят в себе эти гроты. Тем не менее, красота таинственных пещер и резных фигур превосходит археологические загадки.

Эпоха императора Диоклетиана оставила после себя много зданий и сооружений, самым великим из них стал Дворец императора Диоклетиана. Здание дворца прямоугольной формы, он был построен из кирпича, известняка, привезённого с острова Брач, и туфа, добытого в реках. Также, при возведении достопримечательности Сплита использовался мрамор из Мармары, гранитные сфинксы и колонны из Египта. Ансамбль занимает площадь около 3 гектаров земли. В своё время его обнесли мощными стенами высотой до 20 метров, на которых располагались 15 башен, из них на сегодняшний момент сохранилось всего 3. Для водоснабжения дворца был построен отдельный акведук. Две главные улицы города под прямым углом пересекаются во внутреннем дворе дворца, его южный фасад выходил к морскому заливу, рядом располагались покои императора. Кроме того, здесь находился парадный зал и вестибюль с куполом, храмы Юпитера, Венеры и Кибелы, а также, мавзолей императора. На сегодняшний день сохранился только мавзолей, перестроенный в собор, и храм Юпитера, превратившийся в баптистерий.

Ступа Дхармараджика находится недалеко от Таксилы (недалеко от древнего города Сиркап). Она является самой большой из всех ступ в регионе Таксила. Датируется 2 веком нашей эры и была построена для размещения небольших фрагментов костей Будды. Ступа вместе с большим монастырским комплексом, который позже был построен вокруг неё, является частью руин Таксилы, которые были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1980 году. Три различных типа кладки в зданиях вокруг главной ступы предполагают вклад различных периодов в строительную деятельность. Ступа была окружена кругом меньших ступ, которые были построены, примерно, через 200 лет после постройки главной ступы. Это место славится своими костяными реликвиями - считается, что это реликвии Будды. Большая часть драгоценных реликвий ступы была разграблена ещё задолго до того, когда её обнаружили. Ступа, также, широко известна, как Чир Топе , или «Изрезанный холм».

Долина Храмов, расположенная в районе города Агридженто на Сицилии, - это один из самых выдающихся примеров искусства и архитектуры Великой Греции. Надо сказать, что термин «долина» в данном случае употреблен не совсем правильно, поскольку место это расположено на гребне горы за пределами Агридженто. Здесь находятся руины семи храмов, выстроенных в дорическом стиле.

Дур-Унташ — древний город и храмовый комплекс государства Элам, существовавшего с 3-го тыс. до середины VI века до н. э. на территории, где лежат нынешние провинции Ирана Хузестан и Лурестан. Археологи сегодня спорят о том, считать ли то, что строил эламский царь Унташ-Напириш храмом в городе Дур-Унташ или городом при храме. Так или иначе, но воздвигнутый по его повелению зиккурат — храм верховного бога Иншушинака — это сооружение, подавляющее своей величественностью и являющееся одной из наиболее древних достопримечательностей Ирана и всего мира. В нем все поражает — от размеров до очертаний. Бог Иншушинак — верховный правитель царства мертвых, а вся жизнь человека, согласно древней вере, считалась всего лишь подготовкой к путешествию в загробный мир. Поэтому и храм должен был соответствовать представлению эламцев о вратах в мир иной. В целом, это было колоссальное строение в пять ярусов в виде выступающих террас, пятый ярус — храм-кукуннум. В своем нынешнем состоянии оно вдвое ниже, но можно представить, что при жизни Унташ-Напириша сооружение просто подавляло каждого, кто оказывался рядом с ним, своими размерами и мощью.

Зиккурат в Уре — самый известный из сохранившихся зиккуратов. Это величественное сооружение позволяет, хотя бы, немного понять, как высоко развита была цивилизация его построившая, не зря же греки и римляне не переставали восхищаться шумерской культурой, их астрономическими и архитектурными познаниями. Возвёл его царь Урнамму и посвятил богу Нанна. Зиккурат Уре был составлен из трёх уровней, первый из которых был 60 метров в длину и 45 в ширину. Высота яруса была 15 метров. Сама постройка зиккурата весьма уникальна. Во всём здании нет ни одной прямой линии. Делалось это намеренно, чтобы создать оптические иллюзии. Ещё зиккурат Уре интересен тем, что в нём есть дренажные отверстия, призванные осушать внутренние части сооружения, построенные из необожённого кирпича.

Визитная карточка Люцерна и одна из знаковых достопримечательностей Швейцарии, мост Капелльбрюкке — великолепный пример того, как инженерное искусство переживает столетия. Капелльбрюкке — старейший в Европе деревянный крытый мост, протянувшийся более, чем на 200 метров через тихие воды реки Рейс. Первых пешеходов он принял в далёком 1365 году, и, с тех пор, движение здесь не замирает, ни днём, ни ночью: местные спешат по делам из старой части города в современную, а туристы не торопясь прогуливаются по Капелльбрюкке, разглядывая 111 старинных живописных полотен, повествующих об истории Швейцарии. Мост получил название Капелльбрюкке (дословно «церковный мост») по находящейся поблизости церкви Святого Петра. Сегодня это самый древний деревянный мост в Европе — но, к сожалению, не оригинальный: первоначальный Капелльбрюкке XIV века сгорел в ходе недавнего пожара в 1993 году. Год длилось его восстановление и реставрация картин (78 из первоначальных 111 полотен были уничтожены огнём) и в 1994 году реконструированный по старинным чертежам Капелльбрюкке был повторно открыт для публики. Зайдя на Капелльбрюкке, моментально проникаешься величием сооружения: 200-метровая длина моста считается немаленькой и по сегодняшним меркам. Из арочных проёмов Капелльбрюкке открывается великолепный вид на Рейс, Люцернское озеро и кварталы Старого города. Массивные каменные опоры моста — это единственная его «недеревянная» часть. Капелльбрюкке и Водонапорная башня, по статистике, являются самыми фотографируемыми достопримечательностями Швейцарии.

Карнакский храм — крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта — объединяет серию построек, больше похожих на отдельный город, чем на храм. Размеры храма — 1,5 км на 700 метров. Это второе, по популярности, место в Египте, после пирамид. Храм содержит 3 части, одна из которых посвящена Амону-Ра, другая — царице Мут, являющейся женой Амона-Ра, а третья — сыну царицы Мут и бога Амона-Ра — Хонусу, — который считался лунным божеством. Ещё 200 лет назад Карнакский храм был засыпан большим количеством песка. Лишь в XIX веке археологи начали раскопки, причём, работа продолжается по сей день. Карнакский храм, считающийся одним из самых могущественных сооружений в Египте на протяжении многих веков, до сих пор, сохраняет своё величие. Пройдя по Аллее Сфинксов и минуя мощный пилон, оказываешься на территории храма Рамсеса, справа от которого ещё один ряд бараноголовых сфинксов, и под каждым — маленькая статуя фараона. У входа в храм возвышается статуя самого Рамсеса, а по левую сторону от входа — часовня Сети II. В ней 3 входа в 3 святилища — богам Амону, его жене Мут и сыну Хонусу. Следуя дальше, попадаешь в мощный колонный зал. Когда-то над колоннами была крыша, но, после упадка храма и землетрясения 27 года до нашей эры крыша обвалилась, и теперь колонны подпирают лишь небо. Центральные 12 колонн имеют высоту 23 метра. Остальные чуть пониже. 134 огромных столпа поражают своей масштабностью и величием. Только представьте: на плоскости вершины колонны можно разместить 50 человек. Вообще, полуразвалившиеся стены представляют собой своеобразный лабиринт: то вдруг в проходе откроется вид на обелиск, то вновь возникнут уже знакомые головы фараонов, то сфинксы. Прогуливаясь дальше по лабиринтам Карнакского храма, видишь пилоны, по которым можно определить границы расширения храма в былые времена, двор Аменхотепа III, в виде одинокого обелиска, который расположен возле третьего и четвёртого пилона. Также, одинокий 30-ти метровый обелиск царицы Хатшепсут возле четвёртого пилона. После обелисков расположены залы солнца, самым известным из которых является «Ботанический сад», в котором изображены различные цветы и необычные животные. Такой вот необычный «зверинец» завершает священный символ древних египтян — огромный жук-скарабей на постаменте, расположенный на берегу священного озера, или пруда омовения. Находясь в этом зале, невольно начинаешь задумываться: а действительно ли, это всё построили люди?

Кижский погост — это церкви Преображения Господня и Покрова Богородицы, колокольня и ограда Кижского погоста. Храм Преображения Господня — это удивительное строение, которое представляет собой сруб (восьмиугольный) с четырьмя прирубами. Каждый из них строго ориентирован по сторонам света. На нижнем срубе находится ещё два, значительно меньших по размеру. Церковь Преображения Господня – самый известный экспонат комплекса. Историки считают, что она была возведена в конце XVI века. Однако, сильнейший пожар, практически, её уничтожил. Великолепное сооружение, которое можно видеть сегодня, было построено в 1714 году. Его высота – 37 метров. Церковь венчают 22 главы оригинальной формы, которые придают сооружению сказочный облик. По легенде, все здания Кижского погоста построены без единого гвоздя.

Сложно найти более масштабное творение рук человеческих, чем Великая Китайская стена. Можно выделить, разве что, Египетские пирамиды. И если сооружения в долине Гизы, в основном, сконцентрированы в одном месте, то стена, словно гигантский дракон, пролегает над пустынями, полями, горами и плато, растягиваясь более чем на 20 000 км с востока на запад Китая. Несмотря на, практически, нулевую эффективность в защите от захватчиков, она, всё равно, стала символом мощи страны, неким барьером между Поднебесной и остальным миром. Сегодня увидеть этот символ ежегодно стремятся миллионы туристов, значительная часть из которых — жители Китая, считающие, что, если человек ни разу не был на стене, он не может быть настоящим китайцем. Великая стена — конструкция не цельная. За 2 700 лет существования многие её участки превратились в руины, а то и вовсе были полностью разобраны. Тщательно отреставрированная стена с множеством сторожевых башен окружена потрясающими горными цепями. Существует городская легенда о том, что Великую Китайскую стену можно увидеть из космоса. На самом деле, это не совсем верно. Стена, действительно, впечатляет, но, в первую очередь, своей длиной. Ширина же её относительно небольшая, и остроты зрения просто не хватает, чтобы её увидеть. А вот рассмотреть стену на качественном фотоснимке, всё-таки, можно. На нём она похожа на тонкий ломаный волос.

Это самый большой из дворцов, построенных минойцами: 130 метров в ширину и 180 метров в длину, в нем более тысячи комнат и залов различного назначения. Это была не просто резиденция царя и высших сановников, а административный и экономический центр, вокруг которого раскинулся город Кносс.

Символ Рима и Италии в целом, Римский Колизей, построенный в I веке, стал самым большим сооружением для массовых развлечений на территории всей Римской Империи: диаметры овала здания — 156 и 188 метров, высота — почти 50 метров! Неудивительно, что на подобных просторах могли рассесться более 50 000 жаждущих зрелищ римлян. В Колизее проходили различные зрелищные выступления, самые популярные из которых гладиаторские бои. Во времена античности люди хотели только одного «хлеба и зрелищ», и они получили это на арене Колизея. Так как там было 3 яруса, то архитектор Колизея (чьё имя, к сожалению, неизвестно) спроектировал 36 лифтов, которые управлялись рабами. При входе продавали билеты на первый ярус, где все места были пронумерованы. 100 дней римляне праздновали открытие Колизея. В течение этого времени на арене проходили бои, различные выступления, травля животных и другое. Также, здесь проводились морские бои, и тогда, арена полностью заливалась водой. Многие люди находились в Колизее по нескольку дней, поэтому, им приходилось брать с собой пищу. Колизей - одно из самых необыкновеннейших мест в мире.

Колодец Святого Патрика в Орвието - всемирно известный архитектурный и инженерный шедевр эпохи Возрождения. Колодец был построен в 1527–1537 годах по приказу Папы Климента VII, который укрывался в Орвието после разграбления Рима и опасался, что город может быть осаждён и лишён воды. Инженером проекта был Антонио да Сангалло Младший. Глубина колодца составляет 53 метра при диаметре основания 13,4 метра. Он был назван в честь ирландского Чистилища Святого Патрика (пещеры в Ирландии), куда, по легенде, вёл вход в ад, потому что спуск в глубокий колодец ассоциировался с путешествием в глубины земли.

Луксорский храм расположен на правом берегу Нила, в Городе живых. Он, непосредственно, связан с Карнакским храмовым комплексом. В древности эти две достопримечательности соединяла аллея из 365 сфинксов. До наших дней аллея не дошла целиком, однако, её, постепенно, восстанавливают. Этот египетский памятник истории не оставит туристов равнодушными. Основная часть храма была построена в XIV веке до нашей эры во времена царствования фараона Аменхотепа III, который посвятил его богу Амон-Ра, его жене Мут и сыну Хонсу. Стоит отметить внушительные размеры Луксорского храма — когда-то на этом месте находилось довольно большое поселение. Длина комплекса — 260 метров, трапециевидные башни (пилоны), украшающие вход, насчитывают 70 метров в длину и 20 метров в высоту. В древности вход в храм украшали 6 огромных статуй Рамзеса II, но, сегодня можно увидеть лишь 2 скульптуры. Здесь же можно полюбоваться и 25-метровым обелиском из розового гранита, удивительным образом сохранившимся до наших дней. Кстати, второй такой обелиск находится на площади Согласия в Париже. В 1819 году Мохамед Али — тогдашний правитель Египта — подарил его королю Франции Филиппу Луи.

Храмы Лунмэнь находятся в 12 км югу от Лояна. Это 2 000 гротов, вырубленных в высоком берегу реки Ихэ, в ущелье между горами Лунмэньшань и Сяньшань. Там установлены около 100 000 статуй Будды и святых бодхисатв буддийского пантеона, плюс 3 600 барельефов и резных надписей. Сооружение комплекса началось в V веке, несколько раз оно прерывалось гонениями на буддизм, а в прошлом столетии храмы чудом не снесли хунвейбины в годы «культурной революции». Лучший способ увидеть все храмы Лунмэнь — нанять лодку и проплыть вдоль километровой скальной стены, испещрённой рукотворными гротами. Первой оказывается пещера Биньян VI века с классической триадой: посередине принц Гаутама, достигший нирваны, справа — Прабхутаратна, будда прошлого, слева — Матрейя, грядущий спаситель мира. Ниже по течению обезглавленный Будда сидит в позе лотоса в гроте Ланьхуа Дун, рядом пещера с вырезанными на стенах рецептами приготовления лекарств. Грот поклонения предкам (Фэнсянсы) украшает 17-метровая скульптура Будды Вайрочаны, олицетворяющего чистое сознание. Его лицо считается портретом императрицы У Цзетянь, узурпировавшей власть после смерти мужа, казнившей законных наследников, жестоко подавившей сопротивление. Завершает западную часть комплекса пещерный храм Гуян, покрытый изнутри роскошной резьбой на темы жития Будды Гаутамы и каллиграфическими надписями. Гроты на восточном берегу сохранились гораздо хуже, там идут реставрационные работы. Восстановлен Грот принца Гаопина, барельеф на его стенах изображает Будду в окружении учеников. В 2000 году все храмы Лунмэнь внесены в Список наследия человечества ЮНЕСКО.

В Кордобе можно увидеть руины древнего мавританского города Мадина-аз-Захра, который достиг своего расцвета в 10 веке. Со старинным городом связано множество интересных легенд, согласно одной из них, основателем города был халиф Абд-аль-Рахман III. Он решил построить шикарный город-дворец и подарить его своей любимой наложнице, которую звали Аль-Захра. Другие исторические данные свидетельствуют о том, что дворец был построен в геополитических целях. Согласно историческим данным, к возведению дворцов и других построек были привлечены лучшие мастера, над строительством города трудилось более 10 000 рабочих. Особое внимание уделялось украшению построек, над которым работали лучшие художники и ремесленники. В начале 11 столетия богатый город не раз страдал от нападения берберов, которые разоряли город и разрушили множество его построек. Только в начале 20 столетия фрагменты древнего города удалось обнаружить археологам, в 1923 году территория Мадина-аз-Захра была объявлена памятником исторического значения. Некоторые древние постройки исследователям удалось частично восстановить. Сегодня посетители исторического района могут увидеть ворота, которые служили входом в город, а также, главный зал бывшей резиденции халифа.

Махастангарх - одно из самых ранних городских археологических раскопок, обнаруженных на сегодняшний день в Бангладеш. Известняковая плита с шестью линиями Пракрита письмом брахми с записью земельного участка, обнаруженная в 1931 году, датируется Махастангарх по крайней мере III веком до нашей эры. Это был важный город во времена Империи Маурьев. Укрепленная территория использовалась до 8 века нашей эры.

Мединет-Абу – это масштабный храмовый комплекс, расположенный на западном берегу Нила, близ города Луксор. Он построен во время царствования фараона Рамсеса III – последнего из великих царей Нового Царства, когда Египет в последний раз за всю свою трехтысячелетнюю историю вступил в полосу процветания. Там, где было решено построить поминальный храмовый комплекс, раньше располагались каменоломни, на которых вырубались огромные каменные блоки для постройки зданий. И лишь по приказу Рамсеса они были закрыты, а на этом месте развернулось строительство самого грандиозного проекта за всю историю царствования этого правителя. Храм Мединет-Абу возводился в два этапа: сначала погребальный храм со всеми вспомогательными строениями. Его окружили массивной стеной, за которой также находился царский дворец. Второй этап строительства пришелся на конец правления Рамсеса III — вокруг комплекса возвели еще одну мощную стену (по современным меркам, её высота равна высоте шестиэтажного дома), за которой располагался храм Амона XVIII династии. Мединет-Абу украшает множество барельефов, на которых изображены великие победы Рамсеса. Весь комплекс напоминает крепость, даже вход в него осуществляется через укрепленные ворота. По бокам расположены две кирпичные башни, а лицевую часть постройки украшают гигантские осирические статуи фараона. В комплекс Мединет-Абу, помимо собственно храма и царского дворца, входили также административные постройки, складские помещения, постройки для служителей культа, искусственное созданное озеро с каналом, по которому фараоны подплывали к своему жилищу. В доступных источниках сегодня можно отыскать фото комплекса Мединет-Абу со спутника и схемы постройки, на которых отчетливо видны руины самого поминального храма фараона, царского дворца, восточных ворот и других построек, возведенных в гораздо более позднее время. За все годы своего царствования фараон Рамсес построил множество культовых сооружений, но самым грандиозным и масштабным его проектом, дошедшим до нашего времени, хоть и в полуразрушенном состоянии, был и остается храмовый комплекс Мединет-Абу. Гробница правителя находится в Долине Царей, а его мумия хранится в Национальном Каирском музее.

Медресе Бен Юсефа — это знаменитая историческая кораническая школа, расположенная в самом сердце Медины (старого города) Марракеша, Марокко. Это крупнейшее медресе во всём Марокко и один из величайших шедевров мароккано-андалузской архитектуры. Школа была основана в XIV веке при династии Маринидов, султаном Абу-ль-Хасаном Али I. Однако, нынешнее здание в его современном виде было полностью перестроено в XVI веке (в 1565 году) по приказу саадитского султана Абдаллы аль-Галиба. Медресе являлось крупнейшим исламским учебным заведением в регионе и процветало на протяжении более четырёх веков. В нём обучалось до 900 студентов одновременно, которые проживали в 130 небольших комнатах на верхних этажах. Медресе Бен Юсефа — яркий пример традиционного исламского дизайна, поражающий богатством и изяществом декора. Сердцем комплекса является большой прямоугольный внутренний двор с традиционным бассейном для омовения в центре. Двор окружён галереями. Все поверхности украшены невероятно сложными узорами. Скромные комнаты, расположенные на втором этаже, контрастируют с роскошью главного двора, демонстрируя аскетичный образ жизни учеников.

Меса-Верде - одна из самых популярных достопримечательностей США, ежегодно его древние постройки и расположенный рядом археологический музей посещают сотни тысяч туристов. Парк Меса-Верде был создан вокруг построенных индейцами на плато Колорадо скальных жилищ, возраст которых около девятисот лет. Самый большой и самый известный комплекс построек Меса-Верде - это "Дворец Клиффа". Строившийся на протяжении семидесяти лет, примерно с 1190 по 1260 годы, "Дворец Клиффа" состоит из ста пятидесяти жилых помещений ("квартир"), двадцати трех кив (круглых церемониальных площадок) и нескольких особых сооружений, среди которых выделяются башни. Во "Дворце Клиффа" жили более ста человек, причем археологические исследования говорят о том, что жители этого комплекса имели высокий общественный статус.

Руины Мишон иногда пишут на русском и произносят, как «Мисон», «Майсон» и «Майшон», что не совсем правильно, хотя местные по большей части привыкли к любому произношению, и поймут Вас в любом случае. Руины Мишон – это исторический архитектурный парк на месте заброшенного храмового комплекса времен королевства Чампа, располагавшегося когда-то на территории нынешнего Вьетнама. Он был построен и использовался в период с 4 до 13 веков нашей эры, посвящен индуистскому богу Шиве. Затем храмы на много веков были преданы забвению, пока в 20-м веке не приступили к их реставрации. В 1999 году Мишон был включен в список всемирного наследия ЮНЕСКО. История этого места в период их использования была очень насыщенна: здесь проводились религиозные церемонии с участием монархов королевства, известных и выдающихся людей того времени. Храмов и других религиозных построек здесь было огромное количество, в одно время их насчитывалось целых 70.

Мост Палтни в Бате выглядит так необычно (и для Британии, и вообще), что он обязательно должен был стать одной из самых ярких достопримечательностей города. Так и вышло — сейчас это одна из визитных карточек Бата. Назван он в честь местного аристократического семейства землевладельцев, которым принадлежала зона Батуик на другом берегу реки, напротив основной части городского центра. Всем хороша зона — но вот переправиться туда через реку Эйвон можно было только на пароме. Мост Палтни застроен — по обеим его сторонам тянется рад старинных магазинов-лавок. Это большая редкость: в мире сохранилось всего четыре застроенных моста. Лавки очаровательны — они, в основном, сохранились с 18 века и заполнены всякой всячиной. Мост из-за лавок получился узкий, сейчас это пешеходная зона. Вторая необычность — его стороны асимметричны. С южной стороны моста Палтни сделан парадный фасад с арками и облицовкой. С северной стороны — облицовки нет, верхней части тоже, вместо них видны разномастные задники магазинов. Этот трёхарочный мост — очень яркий образец палладианского стиля, тут собраны, почти, все его признаки разом. Парадная южная сторона очень похожа на мост Риальто: приподнятая центральная часть, два крыла по сторонам упираются в крытые павильоны. Центральная часть украшена причудливым окном и дорическими колоннами. Третья необычность моста Палтни — в том, что магазины на северной стороне шире моста и частично висят задней частью над водой, опираясь на балки. Ни на что не похоже, обязательно посмотрите обе стороны.

Мост Риальто смело можно назвать одним из символов Венеции. Дело в том, что это самый первый и старый мост через венецианский Гранд-канал. Опора моста Риальто впечатляет — 12 тысяч свай, забитых на дне Гранд-канала. Сегодня на переправе расположено 24 сувенирных магазина. Самая первая понтонная переправа появилась здесь ещё в 1181 году и была названа Понте делла Монета. Такое имя мост получил, благодаря монетному двору, располагавшемуся неподалёку. Менее чем через сто лет его сменили на деревянный разводной мост, который назвали Риальто — в честь рынка. В 1310 году он сгорел во время восстания Тьеполо. В 14-15 веках на мосту Риальто собирались все венецианские купцы, поскольку здесь шла бойкая торговля самыми разными товарами, вплоть до ценных бумаг.

Мост Хаджу — арочный каменный пешеходный мост через реку Зайенде-Руд, является одним из самых знаменитых мостов в городе Исфахан. Построен на фундаменте старого моста по приказу шаха Аббаса II в 1650 году. С точки зрения архитектурного изящества и отделки моста изразцами, он не имеет себе равных и выполняет 3 функции — средство перехода через реку, плотины и место отдыха. Мост состоит из 23 арок и вытянулся больше, чем на 100 метров; правда, ширина его составляет всего 14 метров. Мост состоит из двух ярусов: верхний – для повозок, нижний – для пешеходов. А с наступлением темноту на всех арках и переходах моста загорается подсветка, что делает мост ещё более прекрасным и напоминающим восточные дворцы из сказок.

Барельефы на горе Немрут-Даг, остатки разрушенного храма, в котором, предположительно, расположена гробница короля Антиоха I. Археологи предполагают что, гробницу Антиоха I в древности окружали гигантские статуи богов Аполлона, Зевса, Геракла, Антиоха, а также, зверей и птиц — львов и орлов. Статуи выделялись своей высотой — порядка 25 - 30 метров. «Каменные головы», сохранившиеся до наших дней, указывают на то, что изваяния богов были специально разрушены в период иконоборчества. Барельефы на горе Немрут-Даг являются одной из любимых туристических достопримечательностей. Посмотреть на них, лучше всего, в период с середины мая по середину октября. Излюбленное времяпрепровождение путешественников — наблюдать рассвет и закат в этой местности, когда руины разрушенного храма освещают лучи солнца.

Оксфордский университет — это старейший университет в англоязычном мире и первый на Британских островах, расположенный в городе Оксфорд, Англия. Точная дата его основания неизвестна, но обучение там велось уже в конце XI века, что делает его одним из старейших непрерывно действующих высших учебных заведений в мире. Оксфорд не является кампусным университетом; он состоит из 38 независимых колледжей и нескольких постоянных частных общежитий, расположенных по всему центру города. Каждый студент зачисляется в определённый колледж, который обеспечивает проживание, питание, библиотеку и социальную жизнь. Университет регулярно занимает лидирующие позиции в мировых рейтингах, часто признаваясь лучшим университетом в мире. Оксфорд предлагает сотни образовательных программ в рамках четырёх основных направлений: гуманитарные науки, естественные науки, медицина, юриспруденция и другие. Среди выпускников Оксфорда множество мировых лидеров, учёных, писателей и артистов: Оскар Уайльд, Дж. Р. Р. Толкин, К. С. Льюис, Олдос Хаксли, Стивен Хокинг, Розалинд Франклин (пионер в исследовании ДНК), Эдвин Хаббл, Маргарет Тэтчер, Тони Блэр, Борис Джонсон, Билл Клинтон (бывший президент США), Индира Ганди, Малала Юсуфзай (лауреат Нобелевской премии мира), Хью Грант (актёр).

Паган — древняя столица одноимённого царства на территории современной Мьянмы, место, где короли династии Баган в XI-XIII веках построили тысячи пагод и храмов. Большие храмы расположены в старом городе, обнесенном стеной, а также, за его пределами. Строительство храма Ананда было начато в 1091 году по приказу короля Анаврахты. Среди типичных буддийских храмов в форме колокола - храм Маха Бодхи, копия храма, расположенного в Бодхгайе в Бихаре в Индии. Здесь это единственный храм индийского типа, сооруженный в период правления короля Хтиломинло (1211-1234). Среди основных сокровищ Археологического музея в Пагане - колонна Майадези, ее считают бирманской версией Розеттского камня, поскольку на ней содержатся надписи на языках пью, мон, пали и бирманском. По своему назначению выделяются храмы — обычно симметричной формы с четырьмя алтарями и статуями будды в каждом направлении горизонта, ступы со святыми реликвиями и пещеры (губьяучжи) — храмы с лабиринтом коридоров, разрисованных фресками. Более старые фрески двухцветны, поздние фрески многоцветны, изображения часто совершенно фантастические и сюрреалистические. Можно неделями переходить от храма к храму, медитировать перед алтарями, залезать на верхние ярусы по крутым ступеням и через внутренние темные лестницы, любоваться закатом со специальных смотровых площадок на вершинах храмов. Огромный брошенный город, в котором многие столетия обитали призраки, жители которого тратили все свои силы на строительство храмов и не думали о своих собственных жилищах.

В 50 километрах от города Таунджи раскинулся комплекс пагод Какку. Пагоды Какку - это почти 2 500 красивых каменных ступ, спрятанных в отдаленном районе Мьянмы возле озера Инле. Это священное место и это один из самых больших памятников подобного рода во всей Азии.

Греческий стадион Панатинаикос в Афинах широко знаменит, благодаря двум особенностям. Во-первых, он стал пионером среди олимпийских стадионов, ведь именно на его площадке прошли первые в мире современные Олимпийские игры. Во-вторых, стадион всецело выложен из белого мрамора, что само по себе уникально. В переводе с греческого название стадиона означает «прекрасный мраморный». По сей день стадион считается одним из самых значительных культурных памятников не только Афин, но и всей Греции. Панатинаикос расположен на месте древнего эллинского амфитеатра, возведенного задолго до нашей эры. На протяжении нескольких веков здесь проводились спортивные игры и состязания, посвященные богине Афине. Сам стадион состоит из пятидесяти горизонтальных рядов и вмещает около 80 тысяч человек.

Город Пачакамак зародился в качестве поселения народа лимской культуры около 200 года н. э. На его территории находился не только храм «Создателя Земли», но и божественный оракул, который, как полагали древние, мог предсказывать будущее и управлять движением Земли. Люди из всех прибрежных районов Перу стекались к нему, чтобы попросить помощи, совета и узнать свою судьбу. Хотя первоначально религиозный центр имел только местное значение, после того как город перешёл во владение более крупной культуры уари (примерно в 650 году), а после её краха - культуры ичма (в 1100 году), его влияние значительно расширилось. Значение Пачакамака было столь огромным, что даже завоевавшие его в 1470 году инки с уважением отнеслись к городу. Вопреки всем своим традициям, инки пошли на небывалый ранее шаг и возвели бога Пача Камака на первое место в своём пантеоне, позволив религиозной деятельности в городе развиваться независимо от их собственной государственной религии (хотя они всё же построили на территории Пачакамака храм своему богу Солнца Инти). Затем в 1533 году 15 испанских кретинов разгромили его. Пирамиды и храмы были разрушены, а их кирпичи и камень пошли на строительство колониальных сооружений.

Пещерные гроты Юньган начали сооружать в V веке нашей эры, по приказу императора Тоба Цзюня, который принял буддизм и захотел искупить грехи предыдущих правителей. Те защищали родной даосизм, закапывая последователей учения Будды живьём в землю. На крутом склоне горы Учжоушань, неподалёку от Датуна, вырублены 252 грота, где установлены около 50 000 скульптур размерами от 17 метров до 2 см. После переезда императорского двора в Лоян, а затем, и в Пекин, гроты постепенно забросили, но, в конце прошлого века расчистили и в 2001 году включили в Список наследия человечества Юнеско. Для туристов открыты пещеры, тянущиеся вдоль обрыва, почти, на 1 км. В центре комплекса расположены большие гроты, посвящённые императорам династии Вэй. Вот сидит в позе лотоса сам Тоба Цзюнь, чьё лицо меняет выражение, в зависимости от угла падения солнечного света. Рядом его предшественник Тоба Тао, гонитель буддизма, приказавший сжечь все храмы Будды в стране. Левая рука статуи прижата к груди в жесте раскаяния. Некоторые пещеры так велики, что внутри помещаются целые храмы и даже пагоды. Их стены сплошь покрыты резьбой на сюжеты легенд о Будде и его учениках. Статуя Будды Матрейи, владетеля мира грядущего, традиционно поднимает правую руку для благословения. Десницу поддерживает богатырь в роскошных доспехах. Фигуры Будды заполняют все ниши и проёмы, местами их так много, что стена напоминает православный иконостас. В скромных кельях, дальше по склону, жили скульпторы, художники, резчики, сотворившие этот шедевр. Их имена неизвестны, однако, талант пережил столетия и ещё долго будет удивлять своим величием.

Аджанта — это рукотворный пещерный монастырь, состоящий из 29 храмов и прилегающим к ним кельям монахов-отшельников. Он находится в самом сердце страны, но, при этом, даже в наше время является труднодоступным. Стоя на краю каньона, в котором расположены пещеры, нельзя отказать себе в удовольствии, хотя бы, несколько минут созерцать это совместное величественное творение природы и человека. Глядя на масштабы монастыря (он простирается более, чем на 500 метров в длину, а высота его составляет около 22 метров), сложно представить, как можно было, не имея в своём распоряжении сверхмощной современной техники, воздвигнуть такой монументальный комплекс. Вход в каждый храм обрамлён величественными колонами, щедро украшенными необычной резьбой. Роспись представляет особую ценность, так как она досконально иллюстрирует быт того времени. На стенах, потолках и многочисленных колонах, в мельчайших подробностях, изображены сцены из жизни деревень и городов древней Индии, очень красочно вырисованы дворцы вельмож, то, как они проводили своё время. Помимо этого, присутствует огромное количество фресок написанных по религиозным мотивам, а также, особое внимание уделяется изображениям эротического характера. Внутри пещер изображено всё многообразие внешнего мира. Особенно поражает то, что все эти рисунки с множеством мелких довольно реалистичных деталей, причудливой игрой красок и цвета, создавались в пещерном полумраке, такое впечатление, что древнем мастерам, действительно, покровительствовал высший разум. Статуи Будды высечены из камня, но, так искусно, что, кажется, будто бы, они воодушевлены, настолько тонко переданы черты и выражения лиц, в которых с лёгкостью прочитывается каждая эмоция и даже мысль.

На юго-западе Индии, в штате Карнатака, находится город Бадами — сотни лет назад он был столицей царства Чалукья, ныне же это лишь небольшое поселение, которому нечем похвастаться, кроме храмов. Пещеры нужно успеть посетить до наступления темноты — внутри нет никакого искусственного освещения, так что, в лучшем случае, можно ничего не увидеть, а в худшем — травмироваться при спуске по ступеням вниз. Пещерные храмы на удивление хорошо сохранились — они были вырублены ещё в VI - VII веках, но. большая часть скального барельефа дошла до наших дней неизменной, а в некоторых пещерах можно увидеть оригинальную роспись. Эти мандиры — застывший во времени образец скульптурного и архитектурного мастерства хинди — даже трудно представить, как могли полторы тысячи лет назад вытачивать такие изящные узоры и тонкие линии?

Пещеры Дацзу известны благодаря обнаруженным в них древним наскальным рельефам, которые датированы 7 – 10 веками. Пещерный комплекс довольно большой, на его территории насчитывается более 50 000 статуй различных размеров и значений. Кроме статуй в этих пещерах было обнаружено более 100 000 иероглифов, некоторые из которых исследователям так и не удалось расшифровать. Одной из самых известных пещерных скульптур считается Нирвана Шакьямуни, на ней запечатлён спящий на боку Будда, длина этой скульптуры составляет 31 метр. Уезд Дацзу, на территории которого и находится комплекс пещер, ещё в 7 веке славится своими мастерами резьбы по камню. Больше всего скульптур было создано в этих местах в период с 10 по 12 век, учитывая то, что до наших дней сохранилась лишь их часть, сложно и представить, какими были масштабы этого ремесла тысячу лет назад. Мастера вырезали в скалах скульптуры по заказу состоятельных жителей города, а также, местных монахов, некоторые скульптуры создавались по просьбе обычных людей. Больше всего интересных каменных изваяний можно увидеть на склонах горы Бэйшань. Здесь находится огромная каменная стена протяженностью более 300 метров, на которой насчитывается более 10 000 скульптур. На склоне горы Баодиншань можно увидеть одну из самых необычных скульптур Будды с тысячей рук, а одни из самых древних скульптур расположены на склоне горы Наньшань.

Пещеры Могао — непревзойдённая художественная галерея буддийского искусства, в 1987 г. включенная в Список наследия человечества ЮНЕСКО. Крутой склон горы Миншашань в провинции Ганьсу испещрен многочисленными рукотворными пещерами разной величины. Вдоль обрыва на 1600 метра растянулись 492 пещеры, украшенные статуями и фресками с изображениями эпизодов жизни принца Гаутамы и его трансформации в Будду на пути к нирване. Над ним — голубое небо, по которому на развевающихся шелковых лентах летают прекрасные феи-апсары и разбрасывают цветы. Еще интереснее росписи, где запечатлены торжественные встречи послов, храмовые праздники, турниры, жизнь китайских городов и деревень. За прошедшие века краски совсем не потускнели. Главное сокровище пещер Могао — библиотека из 20 тысяч книг и свитков на множестве древних языков — ценнейший источник для ученых всего мира. Это исторические хроники, словари, математические, астрономические и медицинские трактаты, философские труды, романы и стихи. Особенно интересны оригинал «Книги гаданий», написанной древнетюркскими рунами, и «Алмазная сутра», основополагающий текст буддизма, созданный в 3 веке н. э. Пещеры находятся под особой охраной правительства КНР. Непрерывно идёт реставрация, вполне возможны новые сенсации.

Остров Элефанта находится неподалёку от Мумбай, в одноимённой бухте. В центре острова — комплекс индуистских и буддийских пещерных храмов. До XVI века остров Элефанта и воздвигнутые на нём, вырезанные в базальтовых скалах, храмы являлись одним из главнейших культовых центров Индии и были местом массового паломничества. О древности сооружений можно судить по художественному стилю, характерному для эпохи в истории Индии, когда культ Шивы был доминирующим в религии индусов. Вероятный период создания комплекса — V - VIII века. Самый большой храм и главное святилище в пещерном комплексе — храм Брахмы, высеченный в двуглавой скале в западной части острова. Он представляет собой зал с несколькими десятками колонн, в значительной степени, повреждёнными, но, сохранившими тонкую резьбу. В нём установлено массивное и величественное изваяние трёхликого божества Шивы Махешварамурты, высотой около 6 метров. Это бюст с тремя головами (Тримурти), изображающими бога Шиву в трёх его ипостасях — Создателя, Защитника и Разрушителя, — обращённых ликами в разные стороны. Здесь же находятся многочисленные рельефные изображения демонов и стражников, отличающиеся удивительно высоким, для той эпохи, качеством отделки, детализацией и выразительной пластикой движения. Например, с необычной тонкостью сделаны изображения облаков над горами и женских причёсок. Все изображения являются иллюстрациями религиозных мифов о боге Шиве.

Если Аджанта славится своей необыкновенной живописью, повествующей о светской жизни Индии, то Эллора — это сокровищница уникальных барельефов, вырезанных в скалах, которые таят в себе многовековую мудрость индийской мифологии. Эллора — это целый комплекс пещерных храмов трёх самых популярных в Индии религиозно-философских течений: буддизма, индуизма и джайнизма. Они были созданы в VI - XI веках нашей эры, бытует мнение, что именно сюда перебрались монахи, покинувшие Аджанту. В отличие от последней, Эллора имеет более выгодное расположение, в непосредственной близости проходят маршруты государственного значения, сюда часто приезжали с визитом самые знатные особы и представители правящей династии Индии. Так как храмы Эллоры возводили в совершенно иную историческую эпоху, уже при правлении Раштракутов, они могут похвалиться более сложным устройством и непередаваемой красоты декоративным оформлением. Самым впечатляющим из всех храмов Эллоры, несомненно, является Кайласанатха. Чтобы его создать понадобилось целых полтора столетия, ведь храм полностью высечен в скале, а его общая площадь составляет около 2 000 м². Кайласанатха, как бы, возвышается над всеми остальными храмами, и символизирует священную, для многих религий, одну из гималайских вершин — Кайлас, которая считается духовным центром всего мироздания. Именно на этой горе восседал верховный бог в индуизме — Шива, поэтому, Кайласанатха посвящён именно ей. Здесь есть множество статуй божества, изображений из индийской мифологии искусно высеченных в камне. Фасад и внутренние стены храма щедро украшены барельефами, изображающими сюжеты индийских мифов, они, как бы, защищены от влияний извне огромной стеной, полностью покрытой рельефными изображениями. Просто завораживает сцена сражения Шивы с олицетворением сил зла — Раваной. Скульптор настолько точно передал все черты персонажей, что даже непосвящённый человек сможет с лёгкостью интерпретировать события, запечатлённые в камне. Особенно грандиозно смотрятся эти барельефы в лучах заходящего солнца. Благодаря особому составу горной породы храм прекрасно сохранился до наших дней, более того, в некоторых местах можно обнаружить остатки белой краски, которой когда-то были покрыты стены, что придавало Кайласанатху особое сходство с заснеженной вершиной. У её подножья высечены статуи львов и слонов, причём, слоны размещены таким образом, что со стороны фасада видно только троих слонов, на спинах которых, согласно мифологии, держится мир.

Пловдивский античный театр — один из наиболее хорошо сохранившихся римских театров, расположенный в центре города Пловдив. Предположительно, он был построен в конце правления императора Траяна. Театр был обнаружен в ходе археологических раскопок, проводившихся с 1968 по 1979 год. Театр может вмещать от 5000 до 7000 зрителей, и продолжает использоваться в настоящее время. Театр расположен в Старом городе Пловдива, в седловине между холмами Таксим и Джамбаз. Зрительские места ориентированы на юг, к древнему городу в низине и Родопским горам. Театр представляет собой полукруг с внешним диаметром 82 метра.

Понагар — это известный древний архитектурный комплекс чамских храмов, расположенный в городе Нячанг, Вьетнам. Это одна из самых значительных исторических и религиозных достопримечательностей в регионе и яркий пример культуры и архитектуры древнего Королевства Чампа. Комплекс строился между VII и XII веками, причём, самый ранний храм датируется периодом до 781 года. Храмы посвящены Ян По Нагар, что на языке чамов означает «Мать страны». Это местная богиня-мать, которая, согласно легендам, научила людей выращивать рис и ткать одежду. Во вьетнамской традиции она известна, как Тхиен И Тхань Мау. Изначально место поклонения было индуистским, посвящённым богиням Бхагавати и Харити, и связано с индуистским богом Шивой. Сегодня это активный религиозный объект, который посещают, как чамские, так и вьетнамские буддийские паломники. Башни построены в типичном для чамов архитектурном стиле, с изящной отделкой и точно подогнанными кирпичами, соединёнными без видимого связующего раствора. Комплекс состоит из трёх уровней, расположенных на небольшом холме с видом на реку Кай. Ежегодно весной (обычно в конце апреля/начале мая) в комплексе проводится крупный фестиваль в честь богини-матери, включающий традиционные танцы и ритуалы.

Самый высокий в мире римский акведук Пон-дю-Гар даже успел послужить автомобильным мостом вплоть до второй половины прошлого века. Размеры акведука Пон-дю-Гар способны поразить даже в 21 веке: длина конструкции составляет 275, а высота — 49 метров (Для сравнения — это высота современного 16-этажного дома!). Но как бы ни был грандиозен нынешний мост, на деле он лишь часть древнего водопровода длиной 50 км. Он полтысячелетия снабжал Ним водой, и его пропускная способность была достаточной, чтобы каждый житель 50-тысячного города мог расходовать до 400 литров воды в сутки. Перепад высот между начальной и конечной точками водопровода составлял всего 17 метров (или 34 см на километр пути). Как римским инженерам удалось добиться такой невероятной точности — до сих пор загадка для историков. Римляне не страдали гигантоманией и не тратили ресурсы на глупости вроде египетских пирамид: помимо практических функций, их сооружения имели чёткую политическую цель — внушить покоренным народам трепет перед могуществом Империи и уничтожить в зародыше саму мысль о сопротивлении. Он был сооружён простым соединением шеститонных каменных глыб стык в стык — без применения связующих компонентов (хотя римляне были прекрасно осведомлены о свойствах бетона — потому что сами его изобрели). Удивительно, что это сооружение простояло два тысячелетия, ведь условия в долине реки Гардон исключительно сложные: весной и осенью опоры моста страдают от паводков, а трехуровневая конструкция в целом круглый год подвергается ветровой эрозии. Старый мост наконец обрел заслуженный покой: движение по нему прекращено, с 1985 г. он находится под охраной ЮНЕСКО, и теперь лишь туристы прогуливаются под арочными сводами. Возле моста оборудован музей, рядом расположены детские площадки, сувенирные магазины и рестораны с кафе — словом, все необходимое, чтобы не спеша и с комфортом изучать уникальное наследие Рима — величественный Пон-дю-Гар.

Самый вонючий мост Средневековья сегодня превратился в самую пафосную достопримечательность Флоренции. Лучший вид на Понте-Веккьо, конечно, открывается издали, с набережной, либо с площади Микеланджело. Изначально, этот самый старый мост Флоренции выполнял самую обычную функцию — переправу через полноводную реку Арно. И лишь в XV веке, когда власти Флоренции решили перенести сюда, подальше от домов знати и административных дворцов, лавки мясников, он приобрёл славу места, которое дурно пахнет. Оно и немудрено: холодильных установок, по тем временам, не знали, а в итальянскую жару парная телятина и куриные мозги портились быстро, ровно, как и оставшиеся от животных отходы. Всё это добро скидывали в Арно, чтобы воды реки относили их, как можно дальше за пределы города. От ароматов это спасало не сильно. Ввиду того, что мясников во Флоренции было пруд пруди, а мост не такой уж и протяжённый, лавочникам пришлось изощриться и строить свои магазинчики вширь: они и сегодня выпирают, торчат над мостом и висят над водой аж на несколько метров. Когда именно мясные лавки сменились на богатые ювелирные магазины точно неизвестно. Над строениями идёт Коридор Вазари, названный по имени архитектора, создавшего его специально для того, чтобы Козимо I мог спокойно проходить из палаццо Веккьо в палаццо Питти, так как, от моста исходило сильное зловоние. Вдоль коридора идёт ряд небольших круглых окон, из которых, по легенде, правитель мог подслушивать, о чём говорят простые люди внизу на мосту. Сегодня этот коридор считается одной из лучших художественных галерей мира, где хранится, порядка, 700 подлинников картин XVI - XVII веков: мастера из Рима и Неаполя, а также, коллекция автопортретов известных художников Италии и мира. В частности: автопортреты Рафаэля, Вазари, Рубенса, Веласкеса, Кустодиева, Кипренского.

Порта Нигра (или Чёрные ворота) – символ немецкого города Трир и одно из самых древних античных сооружений, дошедших до наших дней и включённых в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Монументальные ворота были построены в 180 году и являлись частью крепостной стены, призванной охранять большое древнеримское поселение Августа Триера. Уникальность сооружения заключается в том, что построено оно было без использования цемента: огромные блоки песчаника (некоторые весом до 6 тонн) соединялись друг с другом при помощи железных скоб, а промежуточные отверстия заливались жидким оловом. Нынешнее название постройки появилось, правда, гораздо позже, в Средние века, поскольку изначально белоснежный камень со временем потемнел. Но, несмотря на возраст, исторические и природные катаклизмы, Порта Нигра дошли до нас, практически, в первозданном виде. Посетителей встречает мощное трёхъярусное сооружение с двойными арочными воротами и двумя башнями высотой до 30 метров. Грациозность и сдержанное величие этому архитектурному памятнику придают тянущиеся вдоль фасада аркады, декоративные полуколонны и подчёркнуто мощные карнизы.

Подземный колодец Рани-ки-Вав – один из самых известных и крупнейших образцов ступенчатых колодцев в Индии. Рани-ки-Вав был построен в период правления династии Соланки, правившей этими землями в XI веке. В XIII веке в результате сильного землетрясения река Сарасвати прекратила своё существование, а колодец, на протяжении 7 веков, оставался под толстым слоем пыли и ила, что и позволило этому чуду архитектуры сохраниться в идеальном виде до наших дней. Археологи отыскали Рани-ки-Вав лишь в 1986 году. При раскопках великолепные резные фигурки и статуи колодца были найдены в нетронутом состоянии. Рани-Ки-Вав является королём ступенчатых колодцев Индии. 7 этажей колодца Рани-ки-Вав поддерживаются тремя рядами колонн с каждой стороны, Рани-ки-Вав является самой массивной подземной структурой. Стены колодца и лестничные пролёты изобилуют скульптурами богов, богинь и мифологическими персонажами. Насчитывается более 500 больших скульптур и более 1000 маленьких, которые объединяют религиозные, мифологические и светские образы, часто со ссылкой на литературные произведения. Рани-ки-Вав спроектирован в виде перевёрнутого конуса. Четвертый уровень является самым глубоким его размеры 9,5 на 9,4 метров, глубина 23 метра. Колодец располагается на самом нижнем уровне и состоит из шахты 10 метров в диаметре и 30 метров глубиной. Само здание колодца имеет размеры 64 метра в длину и 20 метров в ширину. У самой нижней ступеньки колодца находится вход в тоннель, протяжённость которого 30 км. Он ведёт к городу Сидхпур, расположенному по соседству с Патаном. Этот тайный ход был построен для эвакуации короля в случае войны, в наши дни проход заблокирован камнями. Название Рани-ки-Вав, в переводе с хинди, означает «колодец шагов королевы». Это поэтическое название Рани-ки-Вав удивительным образом отражает суть этого уникального произведения искусства и свидетельствует о невероятных технологиях прошлого.

Рату Боко («Король-аист») — это крупный археологический комплекс руин древнего дворца, расположенный на плато острова Ява, Индонезия, примерно в 3 км к югу от знаменитого храмового комплекса Прамбанан и в 18 км к востоку от города Джокьякарта. Это место уникально тем, что, несмотря на распространённое название «храм Рату Боко», оно представляет собой руины укреплённого королевского дворца или монастыря (кратона), а не исключительно религиозного храма, как большинство других памятников в этом регионе. Комплекс был построен в VIII веке во время правления династии Шайлендра, которая исповедовала буддизм Махаяны. Позже, в IX веке, он перешёл под контроль индуистского королевства Матарам, что привело к смешению индуистских и буддийских архитектурных элементов на территории. Археологические находки, включая остатки оборонительных стен, сухих рвов, жилых кварталов, залов для аудиенций и бань, подтверждают, что это был королевский жилой и административный центр, а не только место поклонения. Название Рату Боко происходит из местной яванской легенды о Лоро Джонггранге, согласно которой это был дворец мифического короля-людоеда Боко, отца принцессы, чья история связана с храмом Прамбанан. Надписи свидетельствуют о том, что комплекс, возможно, изначально был построен, как мирный буддийский монастырь, но позднее использовался, как индуистами, так и буддистами. Комплекс занимает площадь около 16 гектаров и разделён на несколько частей: центральную, восточную, юго-восточную и западную. Внушительные каменные ворота являются самой узнаваемой частью комплекса и популярным местом для фотографий. Расположение на возвышенности (196 метров над уровнем моря) обеспечивает захватывающий панорамный вид на окружающую долину, храм Прамбанан и вулкан Мерапи. Рату Боко особенно популярен среди туристов, желающих встретить закат, так как оттуда открывается один из лучших видов на закат на Яве, когда солнце садится за горизонт, освещая древние руины.

Римский театр Картахены — это монументальный и хорошо сохранившийся археологический памятник, расположенный в историческом центре города Картахена, Испания. Это одно из величайших археологических открытий в Испании за последнее время и самое посещаемое место в регионе Мурсия. Театр был построен между 5 и 1 годами до нашей эры, в период правления императора Августа. Он был посвящён Гаю и Луцию Цезарям, внукам императора. Театр был рассчитан, примерно, на 6 000 – 7 000 зрителей и использовался для проведения театральных представлений. Диаметр сооружения составляет 87 метров. Удивительно, но на протяжении столетий о существовании театра не знали, так как он был скрыт под более поздними постройками. Его обнаружили только в 1988 году, после чего, начались масштабные раскопки и реставрационные работы, завершившиеся к 2003 году. В Средние века на руинах театра был построен Старый собор Картахены (который, до сих пор, примыкает к руинам), а позже — жилые кварталы.

Римский театр Катании — это значительный археологический комплекс, расположенный прямо в центре современного города Катания, на Сицилии, Италия. Он состоит из руин двух древнеримских сооружений под открытым небом: большого театра и примыкающего к нему меньшего полукруглого театра, известного, как Одеон. Театр был построен на месте более старой греческой постройки V–IV веков до нашей эры. В I–II веках нашей эры, особенно в период правления императоров Августа и Адриана, театр был значительно расширен и облицован мрамором. Большой театр вмещал около 7000 зрителей, а Одеон — примерно, 1 500 зрителей. В Средние века театр пришёл в упадок. Для строительства использовались местные материалы: чёрный вулканический камень (изверженной породы Этны) для основных конструкций и белый известняк и мрамор для сидений и декора.

Мерида расположилась на территории античного города Эмирита Аугуста – столице Лузитании. Театр был построен в 16-15 годах до нашей эры. Римский театр сегодня – это часть античного городского комплекса в Мериде, считается крупнейшим сохранившимся памятником античной архитектуры. Сооружение построено по античному «ГОСТу», которым в то время служили правила архитектора Витрувия. По этой причине он похож на своих собратьев в Помпеях, Риме, Дугге и Оранже. В ложе сохранилось отделённое от основного сектора мраморной стеной место для сенаторов и римской знати. Сцену обрамляли колонны и ряд статуй римских героев и богов. Раскопки здания начались в 1910 году и продлились 60 лет. Сегодня Римский театр – самая посещаемая достопримечательность Мериды. С 1933 года здесь проводится Фестиваль классического театра – старейший в Испании.

Рудабай-Вав – пятиэтажный подземный комплекс, недалеко от города Ахмедабад, в штате Гуджарат. Он выделяется среди других колодцев интересной архитектурой, сочетающей индийские и мусульманские элементы. Восьмигранная структура колодца имеет 5 уровней под землёй, соединённых тремя лестницами. На каждом уровне располагаются просторные галереи, а на самом нижнем – ступенчатый спуск к воде. Архитектурная форма колодца соответствует индийскому стилю – вертикальные колонны чередуются с горизонтальными балками, расположенными под углом, как во многих подобных постройках. Исламская архитектура дала этому сооружению замысловатые украшения в камне, удачно сочетающиеся с традиционными индийскими орнаментами.

Си-о-се-поль — крупнейший из одиннадцати исторических мостов на реке Зайендеруд, крупнейшей реке Иранского нагорья, в Исфахане. Мост был построен в начале 17 века, чтобы служить одновременно мостом и плотиной. Длина моста составляет 297,76 метра, а ширина — 14,75 метра. Это сводчатый арочный мост, состоящий из двух наложенных друг на друга рядов по 33 арки, откуда и происходит его популярное название Си-о-се-поль . Он построен из камня. Длина самого длинного пролета составляет около 5,60 метра. Интерьер Си-о-се-поль изначально был украшен росписями, которые путешественники часто описывали, как эротические.

Этот комплекс является не только священным местом для христиан, но, и бесценным архитектурным памятником, уникальным инженерным сооружением, исторической реликвией. Веками тысячи паломников, преодолевая жажду и голод, дневную жару и ночной холод, усталость и боль от сбитых ног, протаптывали путь через горы и долины, направляясь к храмам Лалибелы. А расположены они возле одноимённого городка в северной части Эфиопии на высоте в 2 500 метров над уровнем моря. Эфиопия – одна из древнейших христианских стран в мире. Христианство стало здесь государственной религией в 330 году нашей эры (вскоре после Армении). Эфиопия – бедная страна, но, веру в Христа пронесла через века и сохранила, подтверждение чему можно найти в Лалибэле, посетив её высеченные, прямо в твёрдой скале, храмы, уходящие под землю. Учёные предполагают, что строительство здесь велось по чёткому плану: сверху вниз. Сначала камнетёсы прокладывали монументальные, 12 метров глубиной, траншеи, оставляя грубые «заготовки» под будущие здания. Затем, в полученных мегалитах проделывались полости, окна, входы, колонны и капители – всё, что нужно для культового сооружения. На последней стадии велась отделка, как внутренняя, так и наружная. Каждая из 11 монолитных структур, как печатью скрепляет местный пейзаж, добавляя ему необычной выразительности. Церкви уходят вглубь земли на 40 - 50 метров, на входе в их стенах прорезаны отверстия в форме крестов, и солнечный свет проникает внутрь сквозь эти кресты. Храмы окружает сложнейшая система каналов, отводящих воду, которая потоками бежит с горных склонов в ливневый сезон. Без них подземные сооружения были бы, значительную часть года, затоплены. Кроме того, комплекс дополнен артезианской системой. Она поставляет воду наверх, в город, и наполняет живительной влагой колодцы рядом с церквями. Археологи считают, что в сооружении храмов Лалибелы принимало участие не меньше 40 000 человек. Учитывая доступные, в тот момент, инструменты и условия, в которых приходилось работать, можно только поражаться мастерству и упорству эфиопов. Кстати, ряд исследователей утверждает, что храмы Лалибелы примитивными орудиями труда выстроить просто невозможно, требуется применение современных технологий. Сами же эфиопы уверены, что церкви были построены ангелами, посланными с небес для реализации священной идеи императора.

Стена Плача в Иерусалиме — главная святыня в иудаизме и одна из самых известных религиозных достопримечательностей Израиля, которую может увидеть не только верующий, но и любой желающий. Главное — не забывать, что Стена Плача — место, где молятся и соблюдать правила поведения (например, мужчинам необходимо надеть кипу, головной убор, который выдают при входе). Между камней Стены Плача принято вкладывать записки с разного рода просьбами. Паломники со всего мира приезжают в Иерусалим ради того, чтобы увидеть святыню и оставить своё послание Всевышнему. Храмовая гора, вокруг которой была построена Стена Плача, издревле служила местом поклонения для верующих. Сначала на ней был возведён Первый Храм или Храм Соломона, уничтоженный ещё задолго до наступления новой эры и служивший единственным разрешённым для евреев местом для молитв. Стена служила опорой для всей конструкции, существенно увеличенной и расширенной во время строительства. Считается, что часть событий, описанных в Пятикнижии и Ветхом завете, книгах, священных для иудеев и христиан, происходили именно на Храмовой горе, которую кольцом окружала Стена. Так, именно здесь происходило испытание Авраама, от которого Бог потребовал принесения в жертву единственного и долгожданного сына. Не менее священной является это место и у мусульман.

Овеянный тайнами и легендами Стоунхендж — это древний мегалит, расположенный на юге Англии, в районе Солсбери, в 130 км от Лондона. Это комплекс из 30 грубо обтёсанных огромных столбов и плит из камня, поставленных друг на друга в концентрических кругах. Приближаться к сооружениям запрещено, но, на рассвете или закате можно войти в центр круга. Основные загадки Стоунхенджа — кто, как и для чего построил столь монументальное сооружение. Каменные глыбы выдолбили в горной породе Презелийских гор и доставили сюда несколько тысяч лет назад, преодолев расстояние в 200 км! Согласно распространённой гипотезе, мегалит был построен древними кельтскими жрецами — друидами и использовался, как храм небесных светил, но. Другое назначение, приписываемое мегалиту — языческое капище, где каменным идолам приносили жертвоприношения и проводились захоронения. При помощи радиоуглеродного метода определили, что ров и земляные валы были сделаны около 5 000 лет до нашей эры. После этого сюда доставили монолиты и из них составили круговую каменную конструкцию диаметром 30 метров. Масса крупнейших элементов достигает 50 тонн, поэтому, доставка и установка этих гигантов, без современных технических приспособлений, — настоящее чудо. Многотонные вертикальные столбы покрыты огромными плитами и выглядят, как колоннада. Между собой они скреплены системой пазов и шипов, отчего конструкция выдержала испытание временем и, почти, не развалилась.

Большая Ступа в Санчи – один из самых выдающихся культурно-исторических памятников Индии, привлекающий внимание путешественников со всего мира. Огромный каменный курган, созданный по проекту самого Будды, сохранился и дошёл до наших дней, почти, в неизменном виде. Большая Ступа в Санчи представляет собой огромную каменную полусферу, лишённую каких-либо внутренних помещений, но, хранящую в своих недрах главную реликвию буддизма – священные останки самого Будды и ещё несколько вещей, связанных с его деятельностью. Как и круглая платформа, на которой держится это величественное древнее сооружение, она сложена из камня и серого кирпича. В окружении кургана находится просторная открытая терраса для проведения священных ритуалов, к которой ведут небольшие узкие лестницы. Всё сооружение насквозь символично: цоколь ступы — это земля, а также, мирские искушения, каменная полусфера, венчающая сооружение — это мир богов, и растворения в нирване, центральный столб ступы символизирует ось мира. Изначально Большая Ступа была покрыта белой штукатуркой, но, со временем, от неё не осталось и следа, впрочем, как и от деревянных монастырских построек, окружавших её в прежние годы. А вот массивная каменная ограда, установленная по 4 сторонам света, сохранилась идеально. Главным украшением этой ограды являются, так называемые, тораны, внушительные въездные ворота, предназначенные для прохода торжественных процессий и совершения священного буддистского обряда. Эти ворота, дополненные искусными скульптурными изображениями, можно, без преувеличения, назвать одними из самых выдающихся произведений индийской архитектуры. Они не только получили всемирную славу, но, и стали таким же символом Индии, как и цветок лотоса, «Львиная капитель» или дворец Тадж-Махал. На первый взгляд, в этих торанах нет ничего примечательного: простая конструкция, состоящая из 3 столбов и такого же количества горизонтальных перекладин. Но, если подойти к воротам поближе, можно увидеть, что вся их поверхность покрыта различными рельефными рисунками, создающими контраст с лаконичными и абсолютно гладкими стенами самого кургана. Рельефы этих ворот стали самым древним произведением искусства, найденным на территории Индии. Основная часть рисунков, нанесенных на тораны, связана с Великим Буддой. Самым известным изображением этих торан является парящее дерево бодхи, ассоциирующееся с погружением Будды в состояние истинной благодати.

Этот археологический комплекс расположен рядом с руинами крепости Пука-Пукара. Но занимает он значительно большую площадь - около 1 Га. Расстояние до города Куско составляет примерно 7,5 км, а высота над уровнем моря - 3765 метров. Название Тамбомачай происходит от двух слов на языке кечуа "tanpu machay", что переводится, как "место отдыха". Именно эту роль по версии историков и археологов, скорей всего, когда-то играл данный археологический памятник. Комплекс состоит из нескольких уровней каменных террас, в которых имеются ниши. Но самой интересной в нём является система водных каналов и каскадов, стекающих по каменной кладке. Всего существует 4 уровня каналов, вода из которых поступает в своеобразные бассейны и вновь уходит под землю через небольшой слив на нижнем уровне. Поражает учёных и точность инженерных расчётов, использовавшихся при создании, как самих стен, выстоявших на протяжении стольких веков, так и внутренних каналов, по которым направлены потоки воды. Так, основной каскад разделён на два абсолютно идентичных по силе потока. Если поставить под них одинаковые по объёму сосуды, то они наполнятся строго одновременно. А ещё вода из Тамбомачай считается кристально чистой и даже используется для создания одного из известных брендов перуанского пива.

Театр Диониса Элевтерея — это древнегреческий театр, расположенный на юго-восточном склоне холма Акрополь в Афинах, Греция. Он считается первым в мире специально построенным театром и колыбелью европейской драмы. Первоначально на этом месте находилось святилище Диониса Элевтерея (бога виноделия, плодородия и театрального искусства), а представления проходили на круглой утрамбованной площадке (орхестре) с алтарём в центре. В период расцвета Афин театр, изначально деревянный, стал центральным местом проведения ежегодных Великих Дионисий — главного драматического фестиваля города. При ораторе Ликурге деревянные скамьи были заменены на каменные, и театр приобрёл свой монументальный вид, вмещая до 17 000 зрителей. При римлянах (особенно во времена Нерона и Адриана) театр был реконструирован: орхестра стала полукруглой и была украшена мрамором, а передние ряды были зарезервированы для почётных гостей. Сегодня можно увидеть остатки каменных сидений, фундаменты сцены (скены) и фрагменты декоративных элементов римского периода. В первом ряду сохранились 67 мраморных тронов, предназначенных для жрецов и высокопоставленных лиц. Театр находится на южном склоне Акрополя, откуда открывается вид на город.

Театр Марцелла – одна из самых значительных достопримечательностей Италии, расположенная в исторической части Рима, на правом берегу реки Тибр, рядом с площадью Венеции. Это известный предшественник Колизея и одно из самых больших зданий в Древнем Риме. Идея постройки грандиозного здания театра пришла ещё к Юлию Цезарю: ему хотелось выстроить театр, превосходящий по размерам построенный в 55 году до н. э. заклятым врагом Цезаря – Помпеем. В 12 году до н. э. постройка из 3-х ярусов, вмещающая 12000 сидящих зрителей и 2 тысячи стоящих, была готова. Восхищали не только размеры, но и стилистическое решение: Здание на фундаменте из бетона выстроено из туфа, облицованного панелями из белого травертина; Первый ярус выдержан в дорическом стиле (сужающиеся кверху колонны без декорированного основания, капители в виде полудисков); Второй этаж оформлен колоннами ионического ордера (с колоннами на фигурных основаниях, с характерными завитками капителей, с декором на карнизе яруса); Основным элементом третьего яруса являлась колоннада с капителями коринфского ордера; Внутри театра расположили часовню богини-прорицательницы Карменты ; К амфитеатру пристроили портик в честь сестры Октавиана Августа – Октавии. Напротив рядов для зрителей находилось помещение для реквизита и для подготовки актеров к выходу – сцена (скена). Из этого сооружения актеры выходили на орхестру – круглую площадку перед сценой или над ней.

В марте 1974 года китайскими крестьянами, копающими колодец, была случайно обнаружена ныне легендарная Терракотовая армия — от 7 до 9 000 глиняных воинов, весом в 135 кг каждый, изготовленных из обожжённой глины и окрашенных. Создание такой уникальной армии связано с верой китайцев в загробную жизнь и существовавшей ещё до нашей эры традицией захоронения вместе с правителем страны всего его дворца и подданных. Армия терракотовых воинов была захоронена вместе с Цинем Шихуанди, своим правителем и первым императором Китая в 210 — 209 годах до нашей эры, и должна, вероятно, свидетельствовать о прогрессивности и гуманизме властителя, поскольку, его предшественники предпочитали для обустройства в потустороннем мире закапывать вместе с собой живую армию. Впрочем, нужно упомянуть, что помимо терракотовой армии с императором было погребено и до 70 000 рабочих вместе с семьями и около 3 000 наложниц императора, будучи живыми. Сегодня вся глиняная армия хранится в склепах в 1,5 км от места захоронения своего правителя. Считается, что черты лица каждого из воинов были срисованы с реальных живых людей. Всё это войско — лишь часть грандиозного проекта величественной гробницы китайского императора, над возведением которой трудились около 700 000 человек. Здесь, по землёй, был построен целый миниатюрный Китай с его реками, горами и дворцами. Таким образом, император, словно, продолжал править своей страной, даже после смерти.

Этот древний каменный комплекс был городским центром исчезнувшей цивилизации. В центре престижного жилого района Мирафлорес в Лиме стоит древняя пирамида из самана и глины, датируемая, примерно, 500 годом нашей эры. Пирамида Уака-Пукьяна была построена представителями культуры Лима, доинкской цивилизации, которая существовала в регионе, примерно, с 100 по 650 год. Культура Лима и их современники отличались мастерством в области ирригации, что позволило им создавать поселения на обширных территориях. Проживая в пустынном климате, Лима и другие ранние перуанские культуры построили целые сети каналов для доставки столь необходимой воды из источников и рек в городе. Уака-Пукьяна частично служила административным центром посреди ирригационной зоны. Комплекс отделён большой стеной, тянущейся с севера на юг, и вдоль его восточной стороны сосредоточены помещения, которые, вероятно, использовались для общественных собраний, складских помещений и других производственных нужд. Западная половина с пирамидой высотой 22 метра представляла собой церемониальный сектор и использовалась для проведения религиозных обрядов. Сегодня комплекс Уака-Пукьяна включает в себя зону мастерских, небольшой сувенирный магазин и ресторан с видом на руины. В музее выставлены керамика, текстиль, инструменты и другие артефакты, найденные на этом месте.

Уака-Уалламарка («Сахарная голова») — это важный археологический памятник, расположенный в престижном районе Сан-Исидро в центре Лимы, Перу. Он представляет собой большую усечённую пирамиду, построенную из адобы (сырцового кирпича), которая является свидетельством существования доинкских цивилизаций в долине Лимы. Первоначально постройка приписывается культуре Пиназо, существовавшей, примерно, между 100 и 200 годами нашей эры. Позднее она использовалась и перестраивалась другими культурами, включая Лима, Ичма и даже инками. Изначально сооружение служило храмом и церемониальным центром, а позже превратилось в крупное кладбище и место для захоронений. Пирамида высотой около 20-25 метров построена из небольших кирпичей адобы, вылепленных вручную в форме зёрен кукурузы. Стены изначально были выкрашены в жёлтый цвет. Для доступа на верхние уровни использовались пандусы. В ходе раскопок были обнаружены многочисленные артефакты, включая керамику, текстиль, инструменты и мумифицированные тела, завернутые в погребальные свёртки.

Скальный город Уплисцихе представляет собой комплекс природных и искусственных пещер на высоком скалистом берегу Куры. Название Уплисцихе переводится, как «Крепость владыки» или «Крепость бога». Место, где был расположен древний город, очень стратегически выигрышное: на единственном равнинном пути от Каспийского к Черному морю, так что люди жили там еще в X веке до нашей эры, постепенно все более обживая и «благоустраивая» свои пещеры. По легенде, углублением пещер занимались рабы, которые для этого высекали ходы и галереи в песчанике — и за эту работу им даровалась свобода.

Самый крупный, самый помпезный, самый популярный среди туристов... Всё это о Фонтане Треви в Риме, выстроенном перед величественным палаццо Поли. Созданный по эскизам Бернини — знаменитого театрального скульптора, — сегодня он считается обязательным местом паломничества среди туристов. Фонтанная композиция возвышается на 26 метров ввысь, в ширину достигает 20 метров. В центре её — бог Нептун в колеснице-раковине, запряжённой морскими коньками. В качестве бонуса прилагается внушительный бассейн. Существует традиция, согласно которой, необходимо повернуться спиной к фонтану и бросить в него монетку. Каждый, кто произведёт такой ритуал, вновь вернётся в Рим. Одно время администрация города, обеспокоенная состоянием фонтана, запретила туристам кидать в него монеты. Но, традиция, всё равно, вернулась, и сегодня каждый, кто желает ещё раз побывать в Риме, обязательно идёт к фонтану Треви и бросает в него монетку. В неделю за счёт столь щедрых «пожертвований» набирается немалая сумма — около 11 000 EUR. Говорят, что все деньги направляются на благотворительные цели. Дабы увеличить эту сумму, предприимчивые итальянцы сочинили легенду. Дескать, если бросить в Треви одну монетку — приедешь в Рим снова, 2 — найдешь здесь любовь, ну, а 3 — в ближайшем будущем женишься или выйдешь замуж. Надо сказать, дамы не скупятся и, зачастую, запускают целую горсть евроцентов. Особенно красив Треви ближе к вечеру и ночью. Вода, подсвечиваемая лампочками, производит сказочное впечатление. Невольно начинаешь верить в то, что фонтан имеет волшебные свойства!

Языческий храм в Гарни — самый известный памятник эпохи язычества и эллинизма. Он был сооружён в эллинском стиле в 1 веке армянским царём Трдатом I и посвящён богу Солнца Митре. О чём свидетельствует надпись на греческом языке, обнаруженная в руинах храма (разрушенный в результате сильного землетрясения в 1679 году, в советское время он был восстановлен). В орнаменты отделки введены местные мотивы: виноград, гранат, листья орешника, цветы. Языческий храм Гарни остался цел даже, несмотря на принятие Арменией христианства в 301 году. Надо сказать, правители Армении очень любили это место — как за отличное неприступное расположение, так и благодаря потрясающему климату. На протяжении многих лет Гарни был официальной летней резиденцией царей.

Одним из излюбленных мест туристов, посещающих Афины, можно назвать храм Гефеста. Здесь Вы сможете, практически, полноценно окунуться в эпоху Древней Греции, ведь храм Гефеста считается одним из самых хорошо сохранившихся сооружений того далёкого времени. Гефест — бог-кузнец, покровитель огня. Построен храм Гефеста был в 449 - 415 года до нашей эры. С приходом христианства в Грецию и до 1834 года он использовался, как православная церковь, которая получила имя Святого Георгия. Затем, эта достопримечательность Афин была признана национальным памятником. Жители Афин всех времён особенно трепетно относились к храму Гефеста. Об этом свидетельствует, например, тот факт, что все фронтоны, колонны, а также, большую часть крыши туристы могут лицезреть именно в том виде, как их построили древние греки. Храм Гефеста посвящен, также, Афине — покровительнице города. Если верить легендам Древней Греции, она отвечала за гончарное ремесло. Во время раскопок археологи сделали вывод, что рядом с храмом жили гончары и кузнецы. Храм входит в список самых известных достопримечательностей Древней Греции. Его, также, часто сравнивают с храмом Парфенона. И неудивительно, ведь они выполнены в одном стиле — дорическом — и в одно время. Храм 31 метр в длину и почти 14 метров в ширину возвышается на холме Агорайос. Храм Гефеста стал первым сооружением в Афинах, выполненным из мрамора. Некоторые жители Афин считают, что храм посвящен Тесею, а не Гефесту. Фризы храма Гефеста выполнены в ионическом стиле. Некоторые метопы представляют собой скульптуры. Так, с восточной стороны храма Гефеста расположены метопы, которые повествуют туристам о подвигах Геракла.

Храм Дендеры — это великолепно сохранившийся древнеегипетский храмовый комплекс, расположенный на западном берегу реки Нил, примерно, в 60 км к северу от Луксора, в современном городе Дендера (Египет). Комплекс наиболее известен своим главным сооружением — храмом богини Хатхор, который считается одним из лучших примеров египетского храма птолемеевского и римского периодов. Храм посвящён богине Хатхор, которая в египетской мифологии была богиней любви, красоты, материнства, музыки, радости и плодородия. Хотя на этом месте существовали храмы ещё со времён Среднего царства (около 2000 года до нашей эры), нынешнее монументальное здание было построено в I веке до нашей эры, при последних правителях династии Птолемеев и завершено во времена римских императоров, таких, как Август и Траян. Благодаря тому, что храм долгое время был скрыт под слоем песка и ила, он дошёл до наших дней в исключительно хорошем состоянии, сохранив большую часть своей крыши и даже оригинальные цвета на некоторых рельефах. Храм Дендеры выделяется своей уникальной архитектурой, сочетающей традиционный египетский стиль с греко-римскими элементами. На территории комплекса находится большое прямоугольное священное озеро, использовавшееся для ритуалов очищения. В храме есть скрытые подземные крипты и часовни на крыше, включая святилище Осириса, где были обнаружены загадочные рельефы, интерпретируемые некоторыми, как изображения "дендерских ламп" или древних электрических технологий. Одна из процессионных лестниц, ведущих на крышу, демонстрирует сильные следы износа, которые некоторые называют "расплавленными" ступенями, что вызывает множество спекуляций о причинах такого разрушения. Храмовый комплекс Дендеры — это не только важный религиозный центр древности, но и захватывающий археологический памятник, обязательный к посещению для тех, кто интересуется историей Египта.

В начале 20 века в 10 км от Еревана группа исследователей обнаружила развалины древнего храма, погребённого по самую крышу под слоем земли и песка. Вслед за ошеломительной находкой археологов было принято решение о реконструкции храма. В прежние века храм представлял собой 3-ярусное здание из вулканического туфа серебристого и чёрного цвета, высотой около 49 метров и круглым основанием диаметром 35,75 метров. Храм был сквозным, словно сотканным из света и воздуха. Ажурное плетение окон, тонкий геометрический орнамент, вырезанные на стенах виноградные гроздья, плоды граната, пальмовые листья и человеческие фигуры создавали в помещении особую атмосферу лёгкости, естественности, непринуждённости — полюбоваться изящными барельефами и удивительными скульптурными композициями, украшавшими раньше Звартноц, можно в археологическом музее.

Храм Ком-Омбо, построенный в одноимённом городке во время правления Птолемея VI, уникален тем, что является двойным храмом, посвящённым сразу двум триадам божеств. Южное крыло храма посвящено богу изобилия Себеку, почитавшемуся в образе крокодила, его жене Хатхор и сыну Хонсу, между тем, как северное крыло посвящено сокологоловому богу неба Хоруру, его жене Тасенетнофрет и сыну Панебтауи. Значительная часть храма была разрушена разливами Нила и землетрясениями, а позже, здесь была устроена каменоломня, но, тем не менее, до наших дней в храме сохранились удивительные барельефные рисунки с полихромной окраской. Одной из главных достопримечательностей Ком-Омбо считается гипостильный зал с 15 колоннами - в разрушенном двойном святилище и сейчас высятся каменные пьедесталы, на которых покоились когда-то священные ладьи богов. Крокодилов содержали прямо в храме и хоронили на кладбищах.

Это самый известный и живописный из храмов Посейдона, расположенный на краю 60-метрового утёса на мысе Сунион, примерно, в 70 км к юго-востоку от Афин. Храм в дорическом стиле был построен из местного белого мрамора в 444 – 440 годах до наше эры в «золотой век» Афин, во времена Перикла. Он заменил более ранний архаический храм, разрушенный персами в 480 году до нашей эры. Изначально у храма было 34 колонны, из которых 16 стоят, до сих пор. Восточный фронтон был украшен скульптурными фигурами, изображающими битвы кентавров с лапифами, Тесея с быком и гигантомахию. Согласно мифу, именно с этой скалы бросился в море афинский царь Эгей, когда увидел чёрные паруса на корабле своего сына Тесея, ошибочно полагая, что тот погиб в битве с Минотавром. Эгейское море было названо в его честь. Храм является популярной туристической достопримечательностью, особенно известной, благодаря захватывающим закатам над Эгейским морем.

Остров Филе находится в Египте, посреди Нила. В древности остров считался священным, так как здесь захоронены останки Осириса — бога возрождения. В древнеегипетской мифологии Осирис — царь загробного мира. Остров Филе признан памятником Всемирного наследия и охраняется ЮНЕСКО. Дело в том, что здесь сохранились архитектурные сооружения эпохи Птолемеев. Подобные сооружения известны, также, на островах Эдфу и Дендер, но остров Филе самый крупный из них. Главный культовым сооружением острова Филе в Египте называют храм Исиды. На острове Филе расположены такие достопримечательности, как павильон Траяна, храмы Нектанеба I, Исиды и Хатор. Храмовый комплекс сильно пострадал от наводнений, часть рельефов утрачена безвозвратно. Причина наводнений — Асуанская плотина, которая была построена англичанами в 1902 г. Строительство Большой Асуанской плотины еще больше усугубило ситуацию, и в 1972—1980 гг., чтобы спасти памятник от окончательного разрушения, храмы разобрали и перенесли на остров Аджилкия. Во время переноса так и не была найдена могила Осириса, она навсегда осталась под водой. Все храмы, расположенные на острове Филе, позволят вам окунуться в атмосферу Древнего Египта.

Храм Хатшепсут занимает одно из важнейших мест среди всех достопримечательностей Египта. Это величественное строение расположено в основании отвесных скал Дейр эль-Бахри. На его строительство ушло 9 лет — с 1482 по 1473 год до нашей эры. Стоит отметить, что внешний вид храма сильно отличался от всех масштабных зданий того времени своей воздушностью и большим количеством скульптур. Храм Хатшепсут не выглядит столь грозно, как многие другие египетские достопримечательности. Женщина-фараон Хатшепсут — это одна из первых известных дам в мировой истории. Помимо того, что Хатшепсут была прекрасным правителем, она ещё и понимала ценность искусства и воздвигла огромное количество памятников по всей стране. Кроме того, она восстановила разрушенные достопримечательности. Больше Хатшепсут строил только Рамсес II Мериамон. Удивительно, но, место для храма Хатшепсут было выбрано не случайно, а с помощью точных расчётов. Он находится на оси Карнакского храма Амона и, в то же время, очень близко от гробницы, которая была предназначена для самой Хатшепсут в Долине царей, с другой стороны горы. Сейчас храм Хатшепсут находится, практически, в пустыне — поблизости нет ни одного дерева, а когда-то эта территория была настоящим садом с экзотическими растениями и бассейном. Фрески на стенах храма рассказывают о времени правления Хатшепсут, происходивших событиях. Здесь можно увидеть и сцены из жизни и изображения богов. Храм Хатшепсут постепенно стал местом паломничества для многих людей. На его стенах ученые нашли очень много надписей с просьбами об исцелении или о помощи.

Храм Эдфу поражает своей брутальной архитектурой снаружи и изысканными элементами отделки внутри. Сложно представить, что этот комплекс, построенный более 2 тысяч лет назад, мог так прекрасно сохраниться. Храм посвящен Хору, богу неба и солнца, так что изображения человека с головой сокола занимают центральное место в оформлении. История. Первый камень в основание храма заложили в 3 столетии до н.э. Но строительство затянулось почти на 200 лет, а время его окончания совпало с исчезновением Римской империи. В итоге храм Хора оказался никому не нужным и его в буквальном смысле занесло песком. На гигантском фасаде храма высечены силуэты 6 божеств, причём, все они отличаются друг от друга. Непосредственно перед входом на территорию комплекса стоит скульптура Хора из черного гранита высотой 3 метра. За воротами находится внутренняя площадка, вдоль которой протянулись два зала со святилищем. Весь двор, обнесённый стеной, будто окольцован узким коридором, благодаря чему туристы могут увидеть рисунки на противоположных стенах. Эти рисунки рассказывают легенду о Хоре-покорителе зла (западная стена), содержат гимны в честь божества (северная стена). Надписи называют его Хором-Ра, что символизирует родство с отцом, ещё одним почитаемым богом Осирисом. Изображения имеют огромное значение для специалистов-египтологов, ведь в Эдфу находится одна из самых крупных коллекций иероглифов в мире. В маленькой усыпальнице с гранитными стенами в центре святилища когда-то хранилась ладья Хора. Борьба с антагонистом Сетом (убийцей отца Хора, Осириса) показана на иероглифах в юго-западной части храма. Это символ веры древних египтян в победу добра над злом. Жрецы регулярно омывали ладью, укрывали ее дорогими тканями, ставили у постамента развлекательные постановки.

Цистерна Базилика — прекрасно сохранившееся древнее подземное водохранилище Константинополя, расположенное на глубине 10-12 метров. Греки начали строить цистерну Базилику при императоре Константине I (306—337 годы), а закончили только в 532 году уже при правлении императора Юстиниана. Разумеется, столь масштабное строительство затевали не просто так — в цистерне хранился большой запас питьевой воды на случай засухи или осады города. Здесь помещается около 100 тысяч тонн воды. Цистерна Базилика отдаленно напоминает дворец, поскольку состоит из 336 девятиметровых колонн. Все колонны внешне отличаются, так как были привезены из разных античных храмов. На двух колоннах расположены мраморные головы Медузы Горгоны. Историки до сих пор не могут выяснить, откуда привезены эти колонны. Кроме того, ученые точно не знают, почему одна колонна расположена вниз головой, а другая — повернута на бок. Возможно, это было сделано для того, чтобы люди не боялись окаменеть, случайно посмотрев в глаза Горгоне. Ведь именно это и могло случиться, если верить мифам Древней Греции. Вода поступала в цистерну по акведукам из Белградского леса, находящегося в 19 км к северу от Стамбула, на побережье Чёрного моря. Интересно, что греки позаботились о сохранности цистерны. Во-первых, её стены сделаны из огнеупорного кирпича толщиной 4 метра. Во-вторых, они покрыты специальным водоизоляционным раствором. Кстати, водохранилище использовалось по назначению до 16 века. Теперь цистерна красиво подсвечивается изнутри, а уровень воды в ней совсем небольшой — 40-50 см. В цистерне Базилика снимали эпизоды многих известных фильмов. Например, здесь проходили съемки кинолент «Джеймс Бонд. Из России с любовью» и «Одиссея» Кончаловского.

Колодец Чанд Баори – это одна из уникальных археологических достопримечательностей Индии, сохранившаяся с древних времён. Этот колодец по форме представляет собой перевернутый конус, его глубина составляет порядка 30 метров. Главная особенность Чанд Баори – это ступенчатые стены, по которым можно спуститься к резервуару с водой. Точная дата строительства колодца неизвестна: одни историки приписывают его к IX - XI веку, другие считают, что он был построен в 600 году нашей эры. Предназначается колодец для хранения дождевой воды. Несмотря на то, что вода из колодца не отвечает санитарным нормам и признана непригодной для питья и купания, сотни паломников ежедневно спускаются ко дну колодца, чтобы совершить обряд ритуального омовения. Только после того, как верующие моют руки и ноги в колодезной воде, они позволяют себе зайти помолиться в храм богини радости и счастья Наршат Мата. Кстати, чтобы добраться к воде, нужно спуститься по ступенчатым террасам, всего здесь насчитается около 3500 ступеней. Это достаточно опасно, поскольку спуск не оборудован перилами. В наши дни в колодце Чанд-Баори паломники омывают только руки и ноги: смотрители следят за порядком и не позволяют плавать в опасной воде, которая, по мнению бактериологов и паразитологов, способна «убить человека за 2—3 дня». Несмотря на это, довольно часто в индийской прессе появляются сообщения о смертях в этом священном месте; в год фиксируется до 20 смертей. Падают в мутные воды, по большей части, местные ребятишки, пожелавшие освежиться во время жаркого засушливого сезона; кроме этого зафиксированы и единичные случаи гибели туристов (которых здесь бывает до 100 000 в год). По этой причине 30-метровый резервуар было решено оградить.

Шпройербрюке — третий крытый деревянный мост в Люцерне, наряду с мостом Капелльбрюкке и мостом Корт-Бридж, снесённым в XIX веке. Он внесён в список объектов культурного наследия категории А (национального значения) Люцерна. Он соединяет Мюленплац (Старый город) с Казернплац (Новый город). В полях фронтонов моста Шпройербрюке, до сих пор, сохранились 45 из 67 оригинальных расписных деревянных панелей с уникальной Пляской смерти. Она была выполнена между 1626 и 1632 годами под руководством художника Каспара Меглингера. На треугольных панелях обычно изображены гербы донаторов слева внизу и гербы женщин поколения донаторов справа. Черные деревянные рамы содержат пояснительные стихи и имена донаторов (набор изображений). Изображения и тексты на панелях смерти в Люцерне призваны показать, что нет ни одного места в городе, стране или на море, где бы не присутствовала смерть.